Numérisez vos collections 2012 — Version pour les petits musées

Qu'est-ce qu'une image numérique ?

À mesure que se répand l'utilisation d'ordinateurs, plusieurs termes du domaine de l'informatique font leur entrée dans le langage courant. C'est le cas par exemple du mot « numérique », qui s'applique à toutes sortes de techniques et d'objets comme la télévision ou les montres, à tel point qu'on en arrive à ne plus vraiment savoir ce que signifie ce mot. Aux fins du cours, la « numérisation » est le processus par lequel on crée une image numérique (c'est-à-dire contenue dans un ordinateur) à partir d'un objet (document, photographie ou artefact en trois dimensions). Pour créer une image numérique, il faut d'abord saisir une image de l'objet original à l'aide d'un appareil photographique ou d'un lecteur optique. Cette image est ensuite enregistrée dans un ordinateur, d'où l'on peut facilement l'afficher à l'écran ou la faire imprimer. Lorsqu'elle est affichée à l'écran, une image numérique se compose de milliers ou parfois de millions de pixels (mot dérivé de l'anglais picture element, élément d'image).

Les pixels sont analogues aux points d'une photographie dans un journal ou aux grains d'une épreuve photographique, disposés selon un nombre prédéfini de colonnes et de lignes. Chaque pixel représente une partie de l'image, dans une couleur ou une nuance de gris donnée.

Pourquoi numériser ?

L'une des principales qualités du traitement numérique des images est qu'il permet de rendre les collections plus accessibles. Autrefois, pour voir un objet entreposé dans un musée, il fallait s'entendre avec un conservateur pour avoir accès à l'objet lui-même, ou encore en regarder une photographie. C'est maintenant beaucoup plus facile si la collection a été numérisée et gravée sur CD-ROM ou DVD, publiée sur le Web ou enregistrée dans une base de données. Des collections autrefois trop lointaines pour être vues sont maintenant accessibles. Des objets trop fragiles pour être manipulés ou exposés sont maintenant visibles par un vaste public.

La technologie numérique aide votre établissement à atteindre ses objectifs, qu'il s'agisse de mettre en valeur des aspects particuliers de l'histoire locale, ou encore d'atteindre un public national ou international. La numérisation peut également contribuer à la gestion des collections en procurant à tout le personnel une meilleure information sur le contenu des collections, notamment lorsque des images sont liées à votre système de gestion des collections et diffusées par réseau dans l'ensemble de votre musée. Les images numérisées sont utilisées dans une vaste gamme de produits de diffusion comme les sites Internet, le matériel de promotion, de nouveaux articles pour la boutique souvenir d'un musée, etc. La numérisation contribue aux stratégies de préservation puisque, une fois numérisés, les originaux fragiles sont davantage à l'abri des manipulations. Les images numérisées jouent également un rôle dans les programmes de diffusion et l'accès par le public, par exemple la production d'expositions et la diffusion d'information par le truchement d'expositions virtuelles, de galeries d'art et de publications.

Avantages de la numérisation

Les projets de numérisation sont coûteux, mais il faut les considérer comme un investissement à long terme susceptible de procurer des bénéfices importants à votre établissement.

Pixels et résolution

Pour utiliser la technologie numérique afin de saisir, stocker, modifier et regarder des images photographiques, il faut que ces images soient tout d'abord transformées en un ensemble de nombres, au cours d'un processus appelé numérisation. Étant donné que les ordinateurs sont de très puissants outils de stockage et de traitement de données numériques, une image numérisée peut ensuite être examinée, modifiée, affichée, transmise, imprimée et archivée d'un nombre incroyable de manières et à une vitesse remarquable. Dans le domaine du traitement d'images numériques, il est bon de connaître quelques termes fondamentaux.

Une image numérique est formée d'une grille de petits carrés appelés pixels (de l'anglais picture element, élément d'image). Ce sont les plus petits éléments employés par les moniteurs et imprimantes d'ordinateur pour représenter des caractères, des graphiques ou des images.

La résolution est une mesure de la clarté ou du niveau de détail d'une image numérique. La définition complète du terme résolution recouvre les notions de résolution spatiale et de résolution en luminance. Dans l'usage courant toutefois, le terme résolution est souvent employé pour parler de la résolution spatiale uniquement. Plus la résolution est grande, plus l'image est détaillée (et plus le fichier correspondant est volumineux). Dans le cas d'un ordinateur et d'un appareil photographique numérique, la résolution s'exprime en pixels. Dans le cas d'un lecteur optique, la résolution s'exprime en pixels au pouce (souvent abrégé ppi pour pixels per inch). Dans le cas d'une imprimante, la résolution s'exprime en points au pouce (souvent abrégé dpi pour dots per inch).

Nombre de bits

Le nombre de bits, parfois appelé résolution en luminance, détermine le nombre de nuances ou de couleurs possibles pour chaque pixel. Plus le nombre de bits est grand, plus le nombre de couleurs (ou de nuances de gris) possibles est élevé. Par exemple, une résolution en luminance de 8 bits offre une possibilité de 256 couleurs (ou nuances de gris), 24 bits offrent une possibilité de 16,8 millions de couleurs, et 30 bits plus d'un milliard de couleurs, ce qui donne une meilleure définition et donc de meilleurs résultats lorsqu'il s'agit par exemple de reproduire le détail des ombres d'une image.

Fichiers et formats de fichier

Une fois que vous avez pris une photo numérique ou fait la lecture optique d'une image, celle-ci prend la forme d'un fichier numérique enregistré dans un ordinateur comme n'importe quel autre fichier. Les fichiers d'image ont tendance à être plus gros que les fichiers de texte parce que la représentation de l'information visuelle requiert plus de données que la représentation d'un texte. La taille d'un fichier (généralement mesurée en méga-octets, en abrégé Mo) indique la quantité de données requise pour saisir l'image correspondante à un niveau donné de résolution. Les images numériques sont enregistrées selon divers formats de fichier, dont certains sont propres à un type donné d'ordinateur ou de logiciel.

Une image numérique est enregistrée sous forme d'un fichier graphique qui permet d'afficher, d'imprimer, de transmettre et de modifier l'image. Il existe deux types fondamentaux de formats d'objets graphiques en informatique, les formats matriciels et les formats vectoriels. Nearly all digital images are stored as bit-maps and there are several bit-map file formats that you can use, incluant JPEG, GIF, TIFF, BMP et PNG. Pour choisir lequel de ces formats employer pour vos images numériques, il est important de tenir compte des avantages et des inconvénients de chacun :

Voir de plus amples renseignements sur la compression et le format matriciel.

Exercice - Table d'analyse des types d'objets possibles et des résolutions recommandées

Maintenant que vous avez une bonne idée des notions de résolution et de formats de fichier, il serait bon de voir comment elles pourraient s'appliquer aux divers objets de vos collections que vous souhaitez numériser. Voici un guide des méthodes et des appareils de numérisation, avec leur résolution, que vous devriez considérer dans votre travail de recherche et de préparation. Ce tableau vous aidera à déterminer où concentrer vos ressources. Si votre collection se compose en grande partie de cartes ou d'illustrations en couleurs, il peut être plus rentable et plus rapide d'utiliser un lecteur optique à plat capable de produire des images 24 bits à 300 ppi. Analysez les besoins de votre établissement à la lumière du tableau ci-dessous. Après avoir défini vos priorités, vous pouvez examiner les appareils disponibles et leur coût, ou envisager d'autres solutions comme l'exécution du travail à contrat.

Coûts à considérer

« Combien ça coûte? » Cela peut bien être la première question que vous poserez si une discussion s'engage sur la numérisation de votre collection. La réponse dépend de plusieurs facteurs, dont la taille de l'établissement et de la collection, le nombre d'images prêtes à numériser déjà disponibles, la qualité de la documentation des images et, évidemment, les besoins à satisfaire. En réalité, chaque cas est un cas d'espèce.

Qu'elle soit effectuée au sein de l'établissement ou à contrat, la numérisation entraîne des coûts qu'il faut prévoir et budgéter. Voici quelques éléments du coût total d'un projet de numérisation qu'il faut considérer :

Numérisation des images : réalisation à l'interne ou à contrat

Un des éléments les plus importants de la décision d'entreprendre un projet de numérisation est de savoir si le projet peut être réalisé à l'interne (par le personnel et avec les ressources du musée) ou par des contractuels locaux, ou encore une combinaison des deux. Voici les avantages et les inconvénients qu'il faut prendre en considération à ce sujet :

Facteurs à prendre en considération pour l'attribution de contrats de numérisation

Il est préférable de ne pas envoyer certains objets à un fournisseur de services de numérisation, par exemple des œuvres d'art originales, des tissus fragiles, des documents imprimés anciens, des reliures et couvertures de livre travaillées, des originaux de grande dimension.

Si le temps est un facteur important et que vous ne possédez pas déjà les installations de numérisation et le personnel adéquatement formé nécessaires, vous voudrez peut-être envisager de donner une partie du travail à contrat. Un projet donné à contrat requiert tout de même une certaine formation du personnel, en particulier pour la préparation, la documentation et le déplacement d'objets.

Pour un projet à court terme, vous pouvez décider de recourir dans un premier temps à un fournisseur de services de numérisation, en prévoyant une réévaluation après la première phase. Si vous décidez de donner à contrat des opérations de numérisation, vous devez énoncer clairement vos besoins au fournisseur, en particulier pour ce qui est de la taille et de la résolution des images. Veillez à ce que le fournisseur donne pour chaque image une gamme de couleurs ou une échelle de gris. Vous devez préciser clairement le besoin de résultats constants et définir des tests pour vérifier la qualité des images numériques par rapport aux images et objets originaux. N'oubliez pas d'inclure dans le contrat une clause qui précise les mesures que vous pourriez prendre si le fournisseur ne vous donne pas un service de qualité satisfaisante.

Il peut être bon d'envisager les possibilités de partage de coûts ou de mise en commun de ressources avec d'autres établissements intéressés à numériser leurs collections. Pour que ce genre de collaboration soit couronné de succès, vous devrez toutefois vous entendre sur un ensemble de normes de traitement d'images ainsi que sur les dates limites à respecter.

Si vous êtes à la recherche d'un fournisseur de services, vous pouvez vous servir du tableau ci-dessous pour avoir une idée du coût de numérisation de vos objets. Demandez les prix des formats et résolutions suivants (un « X » dans le tableau ci-dessous indique que cette résolution de balayage est recommandée pour ce format) :

Il est à noter que la plupart des projets de numérisation font appel à une combinaison de ressources internes et de fournisseurs à contrat qui préfèrent travailler à l'intérieur du musée. On peut négocier avec les photographes l'installation d'un studio temporaire au musée, de sorte que les objets n'aient pas besoin de quitter les lieux. Si vous envisagez cette possibilité, veillez à ce que les assurances du musée ou celles du fournisseur offrent les couvertures nécessaires en cas de blessure, de vol ou de dommages. Le studio doit-il être démonté chaque jour, ou peut-il être logé dans un endroit sûr ? Si vous possédez une importante collection de photographies, avec son propre système de catalogage et de classement, il peut là encore être plus facile pour un service de numérisation de s'installer temporairement dans votre musée. Dans ce cas aussi, il faut penser aux assurances.

Cette façon de faire requiert un espace suffisant et présente l'avantage de permettre au personnel du musée de superviser la manipulation des objets. Il faut cependant désigner les personnes affectées à cette tâche et s'assurer qu'elles sont disponibles lorsque le fournisseur en a besoin, ou encore négocier la présence du fournisseur seulement lorsque le personnel requis est disponible.

Exercice

Cet exercice vous aidera à faire l'estimation du temps et des coûts probables en personnel et en équipement de votre projet de numérisation. Il devrait surtout vous aider à déterminer si vous avez les moyens d'embaucher du personnel ou si vous devriez plutôt recourir à des fournisseurs. Pour tirer parti au maximum de cet exercice, vous devrez connaître le tarif horaire des fournisseurs. Vous pouvez également calculer le coût horaire de votre propre personnel, dont le temps limité pourrait être plus utile à d'autres projets.

Introduction et avis de non-responsabilité

Ce module vise à passer en revue les considérations juridiques relatives à la reproduction et à la numérisation de contenus du patrimoine. En particulier, il met l'accent sur la loi concernant le droit d'auteur sur des photographies numériques. Il est toutefois important de noter que ce module ne couvre pas les questions juridiques liées à l'exposition, à la transmission ou à la communication au public d'images numériques.

Ce module a été rédigé d'un point de vue canadien et australien, et ne donne qu'une information générale. Ni le Réseau canadien d'information sur le patrimoine (RCIP), ni Australian Museums On Line (AMOL), ne cherche à donner des conseils juridiques par le truchement de ce module. Si de tels conseils sont requis, il est fortement recommandé de recourir aux services d'un professionnel compétent et agréé pour la pratique du droit dans votre territoire. Les gouvernements du Canada ou de l'Australie n'assument aucune responsabilité à l'égard d'actions qui peuvent résulter de l'utilisation de ce cours, que ce soit par négligence ou autrement. Il est important pour vous de comprendre qu'aucun énoncé contenu dans ce cours ne peut être considéré comme représentant la politique officielle ou officieuse ou une position juridique d'une quelconque entité des gouvernements du Canada ou de l'Australie. Ce ne sont que des lignes directrices générales.

Initiation à la loi sur le droit d'auteur

Le droit d'auteur protège l'expression d'idées sur un support quelconque. Il protège la plupart des créations, notamment littéraires, dramatiques, musicales et artistiques, les enregistrements sonores et les œuvres audiovisuelles. Les photographies sont généralement considérées comme des œuvres artistiques. Le détenteur du droit d'auteur est le créateur de l'œuvre (le photographe) sauf si celle-ci est créée dans le cadre des fonctions d'un employé ou si le droit d'auteur est attribué par écrit à quelqu'un d'autre.

Voir d'autres renseignements à propos de la loi canadienne sur le droit d'auteur, notamment les exceptions au droit d'auteur, la gestion des droits et les technologies de protection.

Licence du droit d'auteur

Avant de reproduire des œuvres de votre collection, vous avez avantage à déterminer si vous avez le droit de faire de telles reproductions numériques. Il est à noter que le propriétaire légal d'une œuvre d'art, d'un objet ou d'une photographie, même s'il a un reçu du donateur, n'est pas nécessairement détenteur du droit d'auteur. La même chose s'applique aux objets prêtés ou aux copies d'objets que vous pouvez avoir dans votre collection. Le fait que ces objets fassent partie de votre collection ne signifie pas nécessairement que vous détenez un droit d'auteur sur des images de ces objets.

Les paragraphes ci-dessous constituent une liste de contrôle élémentaire qui vous aidera à obtenir les affranchissements de droit voulus. Cette liste n'est aucunement exhaustive, et vous devez consulter un conseiller juridique compétent pour vous assurer que vous avez les permissions requises avant de reproduire une œuvre ou une photographie de l'œuvre, ou encore de la verser dans une base de données.

Protection juridique disponible

Toute image numérisée protégée par le droit d'auteur devrait évidemment être accompagnée d'un avis de droit d'auteur placé à l'intérieur de l'image ou sous celle-ci, afin de rappeler à l'utilisateur le droit d'auteur dont l'œuvre fait l'objet. Un tel avis se présente souvent comme suit :

Copyright © 2012, Nom du détenteur du droit d'auteur. Tous droits réservés.

Si des images numérisées font partie d'un site Internet ou d'une base de données destinés à un public élargi ou limité, notamment par abonnement, vous pouvez inclure des règles d'utilisation de vos images. De telles règles d'utilisation constituent le moyen habituellement adopté pour compenser les lacunes de la loi sur le droit d'auteur. Des règles d'utilisation judicieusement placées entre la page d'accueil et les pages subséquentes d'un site Internet ou d'une exposition virtuelle constituent un contrat implicite avec le visiteur. Autrement dit, si le visiteur d'un site Internet ne peut pas éviter de voir les règles d'utilisation avant de continuer de parcourir le site, on peut arguer qu'il est lié par un contrat implicite dont ces règles font partie. Cet argument est renforcé si l'utilisateur doit cliquer sur un bouton pour indiquer s'il est d'accord ou non avec les règles d'utilisation. Si le visiteur manifeste son désaccord avec ces règles, l'accès au site lui est refusé.

Il est fortement conseillé de définir des règles d'utilisation pour tout site Internet ou exposition virtuelle qui contient des images numérisées protégées par le droit d'auteur. Il est également conseillé d'inclure dans ces règles une clause contractuelle reconnaissant que les images sont protégées par le droit d'auteur, ainsi que les conditions de toute utilisation ou reproduction subséquente.

Filigrane numérique

Si vous comptez utiliser vos images numériques pour produire des images à grande résolution dans un site Internet ou d'autres produits numériques, vous pouvez vouloir recourir à un logiciel spécialisé pour protéger le droit d'auteur sur votre image. L'une des manières les plus répandues de dissuader les gens de copier vos images sans permission consiste à y ajouter un filigrane numérique. Cette technique est particulièrement utile dans le cas d'œuvres contemporaines où il se peut que vous ayez à protéger non seulement le droit d'auteur de votre musée, mais aussi celui de l'artiste. Le filigrane numérique consiste à coder dans le fichier numérique une marque plus ou moins visible de telle sorte qu'il soit impossible de modifier le fichier ou d'enlever la marque. Selon la technique employée, cette marque peut comprendre le nom ou le logo du détenteur du droit d'auteur. Le défi est de trouver un moyen d'indiquer clairement à qui appartient le droit d'auteur sans affecter la qualité de l'image. Attention : un logiciel de filigrane numérique peut être coûteux, et il faut donc évaluer avec soin le risque réel en rapport avec le coût de mise en œuvre d'une solution efficace.

Points à considérer

• Détenez-vous le droit d'auteur sur l'objet et les images que vous comptez numériser?
• Avez-vous consulté un conseiller juridique à propos des questions de droit d'auteur sur vos objets ou images?
• Connaissez-vous les questions de droits moraux liées au recadrage ou à d'autres altérations d'images?
• Prévoyez-vous inclure un énoncé des règles d'utilisation dans votre base de données d'images numérisées?
• Ces règles d'utilisation sont-elles affichées à l'utilisateur avant que celui-ci ne puisse voir vos images?

Introduction

Le genre de données qui accompagne les documents numérisés détermine les possibilités de recherche, de tri et de présentation. Les musées parviennent mieux à gérer leurs collections si leurs projets de numérisation d'images sont réalisés avec des techniques appropriées de gestion de bases de données et une bonne documentation.

Métadonnées

Les images produites dans le cadre d'un projet de numérisation comportent des données — ou de l'information — précieuses sur les objets qui ont été photographiés. On peut définir les métadonnées comme des données à propos de ces données. Il faut distinguer trois principaux types de métadonnées :

• les données sur le sujet de l'image et sur son importance d'un point de vue interprétatif;
• les données qui classent l'image dans un système de vedettes-matière, nécessaire pour repérer et récupérer l'image, et traiter son contenu;
• les données sur les caractéristiques techniques de l'image, nécessaires pour déterminer le matériel informatique et les logiciels requis pour récupérer, traiter et stocker l'image, de même que pour l'adapter en vue de son utilisation dans des produits particuliers.

Les métadonnées comprennent toute l'information de catalogage ou d'indexation créée pour organiser et décrire un objet d'information ainsi que pour en faciliter l'accès. En d'autres termes, les métadonnées décrivent vos images numériques et leur donnent un sens, un contexte et une structure. Elles donnent également accès au contenu de l'image et aux données techniques à son sujet.

Les métadonnées descriptives (information sur le contenu) donnent de l'information sur l'objet représenté dans une image. Les dictionnaires de données du RCIP et des documents connexes sur les normes de contenu peuvent aider un musée à déterminer les métadonnées sur le contenu qui seront conservées ainsi que la manière de les consigner.

Description d'un objet

Si vous possédez un système informatisé de gestion des collections, il se peut que vous ayez déjà de l'information textuelle sur les objets. Des images numérisées ajouteront alors de la valeur à votre système. Pour offrir une bonne information, vous devez connaître les normes relatives à la structure et au contenu. Les premières, qui peuvent être prédéfinies dans votre logiciel de gestion des collections, définissent les zones employées pour décrire les objets. Les normes relatives au contenu définissent ou balisent l'information qui sera enregistrée dans les zones. Les normes quant à la structure des données, par exemple les dictionnaires de données du RCIP, vous aident à déterminer les zones d'information à inclure dans votre système de gestion des collections. Elles décrivent en outre le format dans lequel les données doivent être saisies. Si vous créez une base de données d'images distincte de votre système de gestion des collections, vous devez néanmoins vous assurer de la cohérence de cette information. D'une manière générale, vous devriez considérer la présence des zones ci-dessous dans les enregistrements. Cette liste, extraite du dictionnaire de données du RCIP pour les sciences humaines, énumère les zones qui peuvent être affichées avec une image, un peu comme le texte qui accompagne un objet dans votre musée. Vous avez sans doute des zones standard d'information pour chaque objet exposé. N'oubliez pas cependant que ceux qui lisent votre information en ligne ne suivent pas nécessairement les regroupements physiques naturellement présents dans un musée. Même si l'information en ligne est organisée par thème, artiste, style ou période, elle peut être vue dans n'importe quel ordre, au gré de l'utilisateur. Vous devez donc fournir la plus grande quantité possible d'information contextuelle.

• Nom de l'objet
• Type de l'objet
• Titre
• Artiste ou artisan, ou Fabricant
• Matériaux
• Technique de fabrication
• Dimensions (hauteur, longueur, largeur, profondeur)
• Sujet
• Dates : date la plus ancienne, date la plus récente, date de production, école ou style)
• Contexte culturel
• Description
• Date de naissance de l'artiste
• Date de décès de l'artiste
• Établissement
• Données sur le droit d'auteur
• Pays d'origine
• Province d'origine

Voir d'autres renseignements sur les métadonnées et la manière de les utiliser pour décrire une image.

Normes et lignes directrices relatives aux images

Un grand nombre d'études existantes sur la résolution optimale et les meilleurs formats de fichier d'image indiquent que la longévité des images croît avec leur qualité. Le choix d'un processus de numérisation et d'un format répandus facilitera grandement le traitement subséquent des images. Toutes les images dérivées subséquentes devraient être créées à partir d'image maîtresse.

Le processus de saisie devrait donner des images numériques dont la résolution et le nombre de bits par pixel (et donc le nombre de couleurs) sont les plus élevés possible. Ces images, appelées images maîtresses ou d'archives, devraient être stockées hors ligne ou demeurer accessibles uniquement en lecture. On devrait n'y accéder que rarement, les conserver dans leur format d'origine et ne les utiliser que pour créer des images dérivées.

À partir d'images maîtresses et d'images dérivées, on peut produire à diverses fins des copies de travail. Il faut toutefois se rappeler que des applications différentes exigent des images de diverses qualités. Les images numériques utilisées à titre de référence visuelle dans une base de données, entre autres dans Internet, ne requièrent qu'une faible résolution, et une copie d'une image dérivée est suffisante. Par contre, les images employées pour une impression de qualité doivent avoir une résolution beaucoup plus grande. Pour obtenir cette qualité, on peut devoir accéder à l'image maîtresse. Cependant, si l'on en a besoin assez souvent, il peut être préférable de produire des images dérivées ayant une grande résolution plutôt que de continuellement accéder à l'image maîtresse.

Pour établir la qualité requise des images numériques, il faut d'abord déterminer les utilisations que l'on prévoit en faire. Le plus souvent, les images sont destinées à être affichées dans Internet par l'intermédiaire d'un système de gestion des collections, sous forme d'images. La reproduction numérique pour l'impression et la préservation numérique sont également importantes. Des reproductions plus grandes ou détaillées exigent des images de grande qualité. Des utilisations spécialisées pour des travaux de conservation, l'analyse détaillée d'œuvres d'art, etc., exigent des images d'une qualité bien supérieure.

Voir d'autres renseignements sur les normes et lignes directrices relatives à la préservation et au stockage.

Voir un exemple de saisie image dans le module Les premières étapes.

Comprenez-vous...

• quelle information vous devez consigner sur les objets, et pour quelles raisons ?
• quelle information vous devez consigner sur les images, et pour quelles raisons ?
• quelles stratégies vous devrez mettre en œuvre pour conserver vos images ?

Importance de la planification

La plupart des musées procèdent à la numérisation par secteurs précis, alors que d'autres numérisent systématiquement la totalité ou une très grande partie de leurs collections. Quelle que soit l'approche adoptée, la planification est essentielle à la réussite du projet. Le Claremont Museum de Perth, en Australie occidentale, a numérisé de manière systématique sa collection de 2 000 photographies historiques de la ville. Le musée Claremont est un musée historique local qui compte trois employés à plein temps et douze bénévoles. Le projet a duré un an et a fait appel aux services d'un fournisseur externe qui a numérisé des négatifs de photographies pour produire un disque optique compact. Pour coordonner les efforts d'une manière efficace, le personnel a élaboré un plan détaillé qui précisait non seulement quand, mais aussi par qui, les tâches devaient être effectuées. Dès le début, il était important d'évaluer les compétences de chacun afin de savoir ce que les bénévoles pouvaient faire. La formation nécessaire a aussi été dispensée.

Quelle que soit la portée d'un projet de numérisation, il faut d'abord élaborer un plan indiquant au moins ce qui doit être numérisé et dans quel ordre. Mais pour pouvoir élaborer ce plan, il faut répertorier les ressources qui sont à votre disposition ou que vous devrez obtenir. Le succès d'un projet de numérisation exige en général une gamme de ressources, notamment :

• du personnel adéquatement formé,
• une technologie et un équipement (matériel et logiciel) de numérisation,
• l'espace physique requis pour le processus,
• le financement.

Détermination des publics visés

Avant de numériser ne serait-ce qu'une seule image, il faut déterminer qui en sont les utilisateurs visés, à l'intérieur comme à l'extérieur de votre établissement. De plus, ces personnes devraient si possible participer à l'élaboration du projet afin que leurs préférences et leurs compétences soient prises en considération.

Le chef de projet devrait interviewer des membres du personnel, des bénévoles et d'autres personnes qui utiliseront les images du musée, et les questionner au sujet des utilisations immédiates mais aussi futures. Si le projet de numérisation vise principalement à améliorer l'accès du public à votre collection, vous devriez envisager de mettre les images dans votre site Internet ou les rendre accessibles à l'aide d'un terminal mis à la disposition du public. Les images numérisées peuvent d'autre part servir à l'élaboration de CD-ROM, de DVD ou de publications.

Évaluation des avoirs

Certains musées possèdent des milliers de photographies et d'objets, et il est parfois difficile de déterminer ce qui doit être numérisé en premier lieu. Voici quelques questions qu'il est souvent utile de se poser pour établir une liste de priorités :

• Quels objets ont déjà été photographiés ?
• Quelle documentation est disponible ?
• Y a-t-il eu affranchissement des droits d'auteur ?
• Quels sont les formats d'image des objets déjà photographiés ?
• Comment ces images sont-elle enregistrées ?
• Quelle est la qualité de ces images ?
• Des images numérisées d'un projet précédent sont-elles disponibles ?
• À quelle résolution les images numériques ont-elles été enregistrées ?

Il faut faire un inventaire complet des photographies de votre établissement, non seulement pour savoir quelles images il possède dans ses différentes composantes mais aussi sous quels formats ces images sont actuellement disponibles.

La prochaine étape consiste à évaluer les images actuellement disponibles. Il est plus rapide et moins coûteux de numériser des images déjà disponibles, par exemple des diapositives en couleurs, que de partir de zéro. Certains objets devront être photographiés à nouveau si les images disponibles sont en mauvais état ou ne représentent pas bien l'objet original. Idéalement, seules de bonnes photographies réalisées de façon professionnelle, avec une barre de couleurs ou une échelle de gris, devraient être numérisées. Si des images déjà numérisées sont disponibles, assurez-vous de vérifier si elles sont de qualité suffisante pour répondre à vos besoins actuels et si la documentation correspondante est adéquate. S'il faut faire de nouvelles photographies, cela a pour effet d'augmenter sensiblement le temps et les sommes nécessaires à un projet de numérisation, surtout si les objets à photographier requièrent beaucoup de temps de préparation.

Définition des priorités

L'objectif à long terme peut être de numériser la totalité des collections, mais il se réalisera probablement par étapes, compte tenu des ressources financières et humaines disponibles. Les priorités quant au travail à effectuer doivent donc être définies en fonction du plan établi auparavant. D'une manière générale, la priorité devrait être accordée :

• aux images pour lesquelles vous avez obtenu un affranchissement des droits,
• aux images étroitement associées à votre établissement,
• aux images pour lesquelles vous avez une bonne documentation,
• aux objets utilisés dans des expositions actuelles ou à venir,
• aux images du musée qui pourraient figurer dans une visite virtuelle ou des documents de promotion,
• aux nouvelles acquisitions,
• aux collections bien organisées qui revêtent une importance particulière, qui sont spécialement intéressantes pour le public ou qui ont un intérêt éducatif,
• aux images sur un thème ou un sujet en particulier,
• aux regroupements naturels dans vos collections.

Définition des ressources requises

Santé et sécurité au travail

Il est fort probable qu'à l'occasion de votre projet de numérisation, vous installerez un ou plusieurs postes de travail informatisés. Il faut étudier avec soin la conception de ces postes de travail, afin que le personnel interne et à contrat puisse travailler sans inconfort ni risque de blessure. Plusieurs ressources sont disponibles sur Internet à ce sujet; une des meilleures est le site Internet intitulé Cornell University's Ergonomics, qui donne un aperçu complet de ce qu'il faut faire et ne pas faire dans la conception d'un poste de travail informatisé.

Exercices

Ce module comporte deux exercices. Le premier est conçu pour vous aider à élaborer un plan d'ensemble de projet. Le second sera utile aux établissements qui possèdent d'importants fonds photographiques puisqu'il permet d'analyser l'état d'une collection de photographies.

Saisie d'images

L'une des premières étapes d'un projet de numérisation consiste à déterminer le contenu ou les objets à numériser. L'équipement de numérisation à employer dépend des types d'objets choisis pour le projet de numérisation. La saisie d'images à partir d'objets au moyen d'un appareil photo numérique prend du temps et peut exiger des ressources considérables. Il faut faire un inventaire exhaustif des photographies ou documents sur pellicule — diapositives, épreuves, etc. — afin d'établir s'ils peuvent être utilisés pour le projet de numérisation. Comme elle est moins coûteuse, la numérisation à partir de documents photographiques peut être préférable si elle permet d'obtenir les résultats voulus. Il faut faire des essais sur divers formats de documents photographiques pour déterminer les résultats qu'ils peuvent donner.

Matériel et logiciel

Il est facile d'être submergé par le vaste choix de matériel et de logiciels disponibles pour le traitement d'images numériques. Néanmoins, il y a de nombreux exemples de petits projets de numérisation qui font appel à un matériel de base et qui sont couronnés de succès. Cependant, il est essentiel d'analyser les besoins de logiciels et de matériel, ainsi que de considérer avec soin les facteurs ci-dessous :

Ordinateur

Lecteur optique

Lecteur optique à plat — C'est le plus répandu des appareils de saisie d'images. Il permet de saisir des images non transparentes, ainsi que des objets opaques et transparents tels que des diapositives 35 mm (dans la mesure où l'appareil possède la fonction requise) si leur nombre ne justifie pas l'acquisition d'un lecteur optique de pellicules.

Voici quelques caractéristiques à prendre en considération :

Lecteur optique de pellicules : Un lecteur optique spécialisé pour des pellicules peut être nécessaire s'il y a un grand nombre de diapositives et transparents à numériser. Un lecteur optique de pellicules est plus coûteux qu'un lecteur optique à plat, mais il produit des images de plus grande qualité, à cause de son procédé de lecture adapté à ce genre de support. Un lecteur optique de pellicules ou de diapositives est coûteux, mais il produit des images numériques de la meilleure qualité possible. On peut remplacer le lecteur optique de pellicules par un lecteur optique à plat doté d'un adaptateur de support transparent. Cette méthode ne produit pas des images d'aussi grande qualité, mais elle peut être suffisante dans votre cas. Voici quelques caractéristiques à prendre en considération :

Voir d'autres renseignements sur la lecture optique d'images.

Appareil photo numérique

La baisse du prix des appareils photo numériques haut de gamme, combinée à l'amélioration de leur rendement et aux gains de temps de production qu'ils permettent, fait que les appareils à pellicule traditionnels sont devenus obsolètes pour la numérisation. Quel que soit leur prix, presque tous les nouveaux appareils photo numériques sont capables de produire des images adaptées à la publication sur le Web. Cependant, pour reproduire correctement les détails dans les objets de grande taille (dans le but de créer une annonce ou de conserver des informations visuelles détaillées relatives à l'objet original), une optique et une résolution suffisantes sont nécessaires. En règle générale, les appareils photo numériques haut de gamme sont plus coûteux que les lecteurs optiques à plat, mais moins coûteux que les lecteurs optiques de pellicules. Voici quelques caractéristiques à considérer pour l'achat d'un appareil photo numérique :

Voir d'autres renseignements sur les appareils photo numériques.

On peut employer des appareils photo numériques pour saisir des images à partir des mêmes formats, par exemple des gravures, des documents, des grandes cartes, etc. Pour certains objets, la photographie numérique peut être plus avantageuse que la lecture optique, alors que pour d'autres, ce sera l'inverse.

Voir d'autres renseignements sur l'emploi d'un lecteur optique ou d'un appareil photo numérique.

Pellicule traditionnelle

Même si vous pouvez saisir des images d'objets en deux et trois dimensions à l'aide d'un appareil photo à pellicule traditionnel, puis faire numériser les images dans un laboratoire photographique ou les numériser vous-même avec un lecteur optique à plat, le processus est fastidieux et coûteux pour chaque image, et il deviendra de plus en plus problématique étant donné que les fournisseurs de matériel à pellicule, ainsi que les entreprises qui en assurent le support technique, tendent à disparaître. Si votre établissement n'a pas les moyens d'acquérir un appareil photo numérique, s'il a déjà des installations de photographie sur pellicule pouvant justifier le travail supplémentaire que nécessite le développement de pellicules (y compris probablement le besoin de refaire la même photo plusieurs fois) et s'il n'a qu'un nombre limité d'images haute résolution à produire, vous voudrez peut-être continuer de recourir à la photographie traditionnelle sur pellicule à court terme. Sinon, à moins que votre projet de numérisation nécessite le film de grand format (pour des applications spécialisées) il n'y a aucun avantage à utiliser la photographie traditionnelle sur pellicule pour numériser des collections muséales.

Logiciel de traitement d'images

Plusieurs logiciels gratuits et partagiciels d'optimisation d'images sont disponibles dans Internet, mais il vaut mieux utiliser des logiciels haut de gamme offerts sur le marché tels que PhotoShop d'Adobe. Au cours du processus de saisie d'images, il faut n'apporter que peu ou pas d'améliorations aux images maîtresses créées pour des fins d'archives. Cela assure la cohérence du processus de saisie ainsi que la correspondance avec l'information (métadonnées).

Le logiciel de traitement d'images doit permettre de faire toutes les manipulations d'images nécessaires. Voici quelques caractéristiques à prendre en considération :

• Formats de fichier pour l'importation et l'exportation
• Opérations telles que le détourage, le réglage de la luminosité et du contraste et le redimensionnement
• Ouverture simultanée de plusieurs images
• Capacité de manipulation d'images de grande taille
• Niveaux multiples d'annulation d'opérations
• Fonctions de traitement par lots et de macros pour des opérations répétitives
  

  

• Interfaces logicielles pour des lecteurs optiques et des appareils photo numériques
• Enregistrement de l'espace de travail afin de reprendre un travail en cours
• Fonctions intégrées de gestion des images
• Fonctionnement dans plusieurs environnements informatiques

Voir d'autres renseignements sur les logiciels de traitement d'images.

Imprimante

Une vaste gamme d'imprimantes est disponible sur le marché, dont plusieurs atteignent une qualité voisine de ce que l'on peut obtenir en développement et tirage traditionnel de photographies. Vous devez toutefois choisir une imprimante dont les caractéristiques correspondent à vos besoins.

Tout comme pour les appareils photo et les lecteurs optiques, la résolution est le principal critère en ce qui concerne les imprimantes. Pour imprimer des photographies, votre imprimante doit produire des sorties à au moins 600 points par pouce. Les imprimantes à haute définition produisent des images plus réalistes et peuvent mieux reproduire les détails des images saisies. Idéalement, votre imprimante devrait pouvoir produire des images sans sacrifier la qualité, la couleur, la précision et la résolution.

Pour que votre imprimante puisse produire les images les meilleures possible, il faut employer des fournitures ou du matériel optimisés pour l'imprimante et la technologie en question. Le papier ou les transparents que vous choisissez sont, sous bien des aspects, aussi importants que l'imprimante elle-même, car il faut un support de grande qualité pour produire la meilleure image possible.

Voir d'autres renseignements sur l'impression d'images.

Exercice

Lorsque vous photographiez ou numérisez les objets d'une collection, il est crucial de noter dans une fiche de production d'image un ensemble de données sur l'image. Ce processus constitue un mécanisme de contrôle de qualité et assure un bon étalonnage de l'équipement pour chaque opération. Les données ainsi enregistrées permettent en outre de produire plus tard en cas de besoin des images identiques puisque les paramètres essentiels sont alors connus. Afin de vous familiariser avec ce processus, choisissez un échantillon de dix à vingt images possibles et essayez de remplir le tableau ci-après :

Comprenez-vous...

• quel est l'équipement le mieux adapté à votre projet ?
• la nature des procédures de contrôle de la qualité que vous devez mettre en place ?

Introduction

Après avoir consacré beaucoup de temps, d'efforts et d'argent pour produire souvent des milliers d'images, il est essentiel que ces images soient stockées correctement et fassent l'objet d'une attention appropriée. Comme tout autre avoir, des images numérisées peuvent être au mauvais endroit, endommagées ou tout simplement inaccessibles à cause de l'obsolescence du matériel ou des logiciels. Vu la quantité de données produite par un musée, la gestion des images revêt beaucoup d'importance pour les activités en cours comme pour la planification de projets futurs. C'est pourquoi la planification d'un projet de numérisation devrait comprendre une politique de gestion des avoirs numériques créés.

Le processus de saisie d'images résulte en des images maîtresses qui devraient idéalement être enregistrées sur des supports d'archives, avec au moins une copie hors ligne ou en mémoire secondaire. Chaque image maîtresse donne ensuite lieu à la création d'une ou plusieurs images dérivées pour des fins telles que l'affichage dans Internet. La gestion des images maîtresses et dérivées exige une planification soignée afin d'assurer les accès voulus. Cette information peut être enregistrée dans un catalogue ou une base de données d'images reliée ou intégrée à l'actuelle base de données de gestion des collections.

Afin d'éviter toute confusion entre les images maîtresses et dérivées, il est conseillé d'élaborer des lignes directrices quant aux noms de fichier d'image, comme l'emploi d'un préfixe ou d'un suffixe pour indiquer que le fichier contient une image dérivée. À titre d'exemple, dans automobile-P1037-D.jpeg, la lettre D indique qu'il s'agit d'une image dérivée, et le numéro P1037 identifie précisément l'image. Il est également utile d'ajouter un mot tel que « automobile » pour indiquer ce que l'image représente. Si d'aventure l'image est mal placée, cela évite d'avoir à ouvrir tous les fichiers d'image.

Images maîtresses

Le processus de saisie d'images exige beaucoup de ressources. L'espace de stockage nécessaire à cette étape du projet risque d'être très considérable, selon le nombre d'images en cause : espace disque et espace de serveur pour le travail en cours et les copies de sauvegarde des images d'archives, que ce soit sur un disque local, réseau ou portable. Après un processus d'examen et de consignation, les images maîtresses sont normalement transférées périodiquement sur un support d'archivage à long terme, par exemple un support optique. Si l'on conserve des copies d'archives des images numérisées initiales ou des images maîtresses sur des supports portables, il est essentiel d'entreposer ces derniers dans des conditions appropriées, de les identifier correctement et d'avoir une stratégie bien définie de préservation à long terme.

Images dérivées

Les images dérivées sont créées ultérieurement pour divers usages, à partir des images maîtresses. Celles qui servent de références visuelles à une base de données de gestion des collections ou dans Internet doivent être dans un format à faible résolution, par exemple 500 x 500 pixels. Une résolution encore inférieure de 150 x 150 pixels peut également être requise pour des vignettes. Les images numériques destinées à une impression haut de gamme requièrent une résolution beaucoup plus grande. Une sortie de 8 x 10 po imprimée à 300 points par pouce exige un fichier d'image de 2 400 x 3 000 pixels, amélioré en vue d'une impression de grande qualité. Chaque type d'image dérivée peut avoir des exigences propres en ce qui concerne les processus d'édition et d'amélioration.

Il faut moins d'espace de stockage pour les images dérivées que pour les images maîtresses. L'accès en ligne et par réseau à ces images est probablement un critère important. C'est au moment de la saisie qu'il faut produire les images dérivées; il faut donc prévoir le temps et l'espace supplémentaires nécessaires.

Copies de sauvegarde

Un aspect souvent négligé de la gestion des images et de la planification de l'espace est celui des copies de sauvegarde des images maîtresses et dérivées. Comme avec tout système, un désastre peut toujours survenir, qu'il s'agisse de la destruction totale du support de stockage numérique ou de problèmes mineurs comme des erreurs de lecture d'un disque optique compact. Il y a probablement des procédures implicites de sauvegarde des images dérivées si celles-ci sont dans un serveur de fichiers accessible par le réseau. Par contre, les images maîtresses stockées sous forme d'archives, par exemple sur disque optique compact ou sur bande, devraient faire l'objet d'une copie de sauvegarde stockée en un lieu distinct des originaux. Le format de la copie de sauvegarde peut être ou non le même que celui de l'original.

Appareils et supports de stockage

Étant donné l'espace considérable nécessaire au stockage des images numériques, la planification des appareils et supports de stockage à utiliser doit faire partie intégrante de tout projet de numérisation. Par exemple, si un projet porte sur 1 000 objets et que la taille moyenne d'un fichier d'image maîtresse est de 30 méga-octets, il faut évidemment disposer de moyens de stockage considérables.

Les dispositifs de stockage retenus pour un projet peuvent combiner différents types et formats, selon les utilisations prévues et les méthodes d'accès voulues. On peut ajouter des unités de stockage en cours de projet, au fur et à mesure de l'augmentation des volumes.

La règle 3-2-1

Cette pratique exemplaire est communément utilisée pour effectuer des copies de sauvegarde de toutes les formes de données, et elle convient bien aux images numériques. En fonction de cette règle :

• trois copies des données de votre organisation devraient être sauvegardées, y compris une pour l'accès principal et deux copies de sauvegarde;
• deux formes de support de sauvegarde (stockage) devraient être utilisées;
• une copie des données devrait être stockée dans une installation extérieure.

Types de support de stockage

Contrôle de la qualité

Pendant tout le processus de numérisation, il est essentiel de vérifier de temps à autre les procédés, la documentation et la qualité des produits afin de détecter le plus tôt possible les éventuelles erreurs et omissions de nature technique ou liées à la gestion des enregistrements, et éviter de les répéter dans tout le projet. Un problème courant et rarement détecté avant la fin d'un projet, en particulier si l'on fait appel à un fournisseur externe, vient de la résolution à laquelle les images sont numérisées et stockées. Une vérification précoce, répétée ensuite à intervalles réguliers, permet de gagner beaucoup de temps et de faire des économies considérables. Là encore, des instructions claires et bien documentées à l'intention des fournisseurs sont particulièrement importantes.

Comprenez-vous...

• la différence entre image maîtresse et image dérivée ?
• l'importance des copies de sauvegarde des images maîtresses et dérivées ?
• l'importance des conventions relatives aux noms de fichier d'image ?
• quel type d'appareil convient le mieux au stockage de vos images numériques ?

Plan 1

Si vous disposez de peu de temps et que vous voulez avoir un bref aperçu des points à aborder, des coûts et des ressources requises pour un projet de numérisation, consultez les rubriques suivantes :

• Introduction
  • Qu'est-ce qu'une image numérique ?
  • Pourquoi devriez-vous envisager de numériser votre collection
  • Avantages de la numérisation
• Concepts de base
  • Matériel de numérisation et résolution appropriés pour différents éléments d'une collection
• Coûts
  • Les divers coûts à considérer
• Planification
  • Ressources requises pour un projet de numérisation
• Questions juridiques
  • Conséquences des lois concernant le droit d'auteur sur les projets de numérisation

Plan 2

Si vous souhaitez préparer un plan de projet de numérisation, nous vous suggérons de consulter les rubriques suivantes :

• Coûts
  • Les divers coûts à considérer
  • Avantages et inconvénients de la numérisation à l'interne ou à contrat
• Planification
  • Ressources requises pour un projet de numérisation
  • Points à considérer avant de commencer un projet de numérisation
  • Comment déterminer les priorités de numérisation

Plan 3

Si vous avez besoin de prendre une décision concernant l'achat d'un appareil photo, d'un lecteur optique à plat ou d'un lecteur optique de pellicules, nous vous suggérons de consulter les rubriques suivantes :

• Les premières étapes
  • Photographie sur pellicule et photographie numérique
  • Comment fonctionne un lecteur optique
  • Comment choisir un lecteur optique et une imprimante
  • Équipement disponible et équipement requis pour divers projets

Plan 4

Les rubriques suivantes donnent un bref aperçu des questions juridiques et de droit d'auteur pertinentes à un projet de numérisation :

• Questions juridiques
  • Conséquences des lois concernant le droit d'auteur sur les projets de numérisation
  • Comment obtenir l'affranchissement des droits
  • Définition de « règles d'utilisation »

Plan 5

Si vous avez déjà acheté du matériel et des logiciels pour un projet de numérisation et que vous vous demandez quoi faire ensuite, nous vous suggérons de consulter les rubriques suivantes :

• Introduction
• Concepts de base
  • Images et formats que l'on peut employer
• Planification
  • Comment déterminer les priorités de numérisation
  • Questions à considérer concernant la santé et la sécurité au travail
• Les premières étapes
  • Comment manipuler une image numérisée
  • Équipement disponible et équipement requis pour divers projets
• Normes et lignes directrices
  • Utilisation de métadonnées concernant des images
  • Normes et lignes directrices relatives aux images
  • Normes et lignes directrices relatives à la préservation et au stockage
• Gestion des images
  • Utilisation d'images maîtresses
  • Utilisation d'images dérivées
  • Importance des appareils et supports de stockage
• Questions juridiques
  • Conséquences des lois concernant le droit d'auteur sur les projets de numérisation
  • Comment obtenir l'affranchissement des droits
  • Définition de « règles d'utilisation »

Plan 6

Si vous vous préparez à photographier des objets en trois dimensions, les rubriques suivantes vous seront utiles :

• Introduction
  • Qu'est-ce qu'une image numérique
  • Pourquoi devriez-vous envisager de numériser votre collection
  • Avantages de la numérisation
• Concepts de base
  • Images et formats que l'on peut employer
• Coûts
  • Les divers coûts à considérer
  • Avantages et inconvénients de la numérisation à l'interne ou à contrat
• Planification
  • Comment déterminer les priorités de numérisation
  • Questions à considérer concernant la santé et la sécurité au travail
• Les premières étapes
  • Comment manipuler une image numérisée
  • Équipement disponible et équipement requis pour divers projets

Plan 7

Si vous avez déjà produit un certain nombre d'images numériques et que vous vous demandez quoi faire ensuite, les rubriques suivantes vous seront utiles :

• Normes et lignes directrices
  • Utilisation de métadonnées concernant des images
  • Normes et lignes directrices relatives aux images
  • Normes et lignes directrices relatives à la préservation et au stockage
• Gestion des images
  • Utilisation d'images maîtresses
  • Utilisation d'images dérivées
  • Importance des appareils et supports de stockage
• Questions juridiques
  • Conséquences des lois concernant le droit d'auteur sur les projets de numérisation
  • Comment obtenir l'affranchissement des droits
  • Définition de « règles d'utilisation »

Plan 8

Si vous préparez une présentation dans le but de convaincre un commanditaire ou un conseil d'administration sur les mérites de la numérisation, les rubriques suivantes du cours vous seront utiles :

• Introduction
  • Qu'est-ce qu'une image numérique ?
  • Pourquoi vous devriez envisager de numériser votre collection
  • Avantages de la numérisation
• Concepts de base
  • Matériel de numérisation et résolution appropriés pour différents éléments d'une collection
• Coûts
  • Les divers coûts à considérer
• Planification
  • Ressources requises pour un projet de numérisation

0-9

A

algorithme

Règle (souvent mathématique) qui régit des processus informatiques. Il s'agit ici de processus de compression de fichier.

alimenteur automatique

Dispositif fixé à un lecteur optique, à une imprimante ou à un photocopieur, et qui permet de traiter automatiquement un grand nombre de documents.

appareil de saisie

Appareil tel qu'un lecteur optique à plat, un lecteur optique à tambour ou un appareil photo numérique, qui fait appel à des dispositifs électroniques plutôt qu'à une pellicule pour saisir des images.

appareil photo numérique

Appareil photographique qui ne contient pas de pellicule, mais qui enregistre des images sous forme d'objets numériques qui peuvent ensuite être téléchargés dans un ordinateur en vue d'un traitement ultérieur.

artéfact

Effet visuel numérique introduit dans une image par un bruit d'origine électrique pendant le processus de saisie ou de compression, et qui ne correspond pas à l'image originale numérisée. Un artéfact peut être constitué de crénelage, de traits pleins ou en pointillé, de motifs réguliers, de moirage, etc.

B

bande audionumérique (BAN)

Bande magnétique permettant l'enregistrement de données sonores en format numérique. Toutefois, comme une seule bande peut contenir une grande quantité d'informations, ce support est souvent utilisé pour stocker des données informatiques générales.

bande linéaire numérique (DLT)

Bande magnétique permettant l'enregistrement de fichiers numériques. Son contenu peut être conservé jusqu'à 30 ans si elle est entreposée correctement. Capacité de stockage égale ou supérieure à celle d'une bande audionumérique.

bande magnétique au format ouvert (LTO)

Bande magnétique pour le stockage de données initialement créée à la fin des années 90 en tant qu'alternative ouverte aux formats commerciaux de bandes magnétiques.

barrette de balayage

Mode d'arrangement des détecteurs d'un appareil photo numérique qui produit des images à haute définition.

base de données d'images

Ensemble organisé de fichiers d'image, dont le stockage et l'extraction sont réalisés à l'aide d'un logiciel spécialisé.

bit

Mot abrégé de l'anglais binary digit (chiffre binaire), qui désigne la plus petite unité de donnée en informatique. Les deux valeurs possibles d'un bit sont 0 et 1.

BMP

Format standard d'image dans un environnement Windows. Le format BMP reconnaît les modèles de couleurs RVB, table de fausses couleurs, nuances de gris et couleurs en mode point.

bruit

Données ou marques non identifiables qui apparaissent sous forme de taches claires dans une région foncée d'une image numérisée, à cause d'une interférence électrique dans le capteur à couplage de charge ou dans les circuits connexes.

C

capteur d'image

The process of adjusting the colour of one device relative to another, such as a monitor to a printer, or a scanner to a film recorder, or the process of adjusting the colour of one device to some established standard.

CCITT Groupe III or Groupe IV

Les normes adoptées par l'Union internationale des communications (UIT), anciennement le Comité consultatif international télégraphique et téléphonique (CCITT), pour comprimer l'image de textes. Tous les télécopieurs utilisent une de ces normes ou les deux.

CD-R

Disque optique monosession (Write Once Read Many [WORM]); l'écriture peut toutefois être effectuée au cours de plus d'une session. À l'heure actuelle, un CD-R peut contenir 650 mégaoctets de données. La durée de vie varie grandement : les disques d'archivage (or) entreposés correctement peuvent durer plus de 100 ans.

CD-RW

Type de disque optique sur lequel il est possible de récrire à de multiples reprises. Capacité de stockage comparable à celle d'un CD-R. Durée de vie généralement brève (moins de 10 ans).

cédérom

Disque compact à mémoire morte. Disque de données à accès direct habituellement produit en série et diffusé en tant que publication. L'information est inscrite sur le disque au moment de sa fabrication. Il peut être lu par un ordinateur, mais n'est pas inscriptible. À l'heure actuelle, un cédérom peut contenir jusqu'à 900 mégaoctets de données.

chargeur automatique

Périphérique d'ordinateur qui peut contenir plusieurs disques optiques compacts ou bandes magnétiques et qui permet de passer de l'un à l'autre à volonté.

CMJN

Modèle de couleurs, employé principalement pour l'impression, qui utilise les couleurs primaires soustractives — cyan, magenta, jaune —, ainsi que le noir. La combinaison d'encres cyan, magenta et jaune à pleine saturation donne du noir (soustraction de toutes les couleurs).

CompactFlash

Type de carte employé dans les appareils photo numériques pour le stockage des images saisies. Une carte CompactFlash peut être effacée une fois que les images ont été transférées ou lorsqu'elles ne sont plus requises.

compression

Réduction de la taille d'un fichier grâce à l'application d'un algorithme. On distingue les diverses techniques de compression selon qu'elles suppriment ou non des détails et des couleurs de l'image. Les techniques de compression sans perte permettent de comprimer des images sans perdre des détails de celle-ci. Les techniques de compression avec perte ont pour effet de comprimer l'image en supprimant des détails.

compression avec perte

Mode de compression qui diminue l'espace de stockage nécessaire pour un fichier d'image en supprimant des données. Les algorithmes de compression avec perte les plus efficaces suppriment de l'information qui n'est pas facilement perceptible par l'œil humain. On peut atteindre des facteurs de compression de 10 à 50 pour 1.

compression sans perte

Mode de compression qui diminue l'espace de stockage nécessaire pour un fichier d'image sans perte réelle de données. L'image non comprimée peut être restituée identique à l'original. Le fichier d'une image à tons continus est en moyenne réduit à environ la moitié de sa taille originale.

contrôle de la qualité

Surveillance de systèmes et de processus qui vise à s'assurer que la qualité du résultat se situe à l'intérieur de tolérances définies.

convertisseur analogique-numérique

Dispositif qui, dans un appareil photo numérique ou un lecteur optique, transforme en signal numérique le signal analogique qui vient du capteur d'image.

correction des couleurs

Modification des couleurs d'une image numérique ou imprimée afin qu'elles correspondent exactement aux couleurs de l'original.

couleurs additives

Le rouge, le vert et le bleu (RVB), couleurs primaires utilisées dans les moniteurs et les lecteurs optiques, qui sont perçues comme du blanc lorsqu'elles sont additionnées.

Couleur Lab

Modèle de couleurs mis au point par la Commission Internationale de l'Éclairage (CIE). Le modèle Lab, tout comme d'autres modèles de couleurs de la CIE, définit les valeurs de couleur d'une manière mathématique et indépendante des appareils utilisés. Une couleur Lab est toujours la même quel que soit l'appareil qui la produit.

couleurs soustractives

Le cyan, le magenta et le jaune (CMJ), qui produisent du noir lorsqu'ils sont mélangés dans certaines proportions. Dans le domaine de l'impression, on ajoute souvent un pigment noir pour obtenir une meilleure définition, puisque le mélange d'encres réelles ne peut produire un noir pur.

crénelage

Effet qui se produit lorsque l'on agrandit une image (par un effet de zoom), du fait que chaque pixel de l'image occupe deux ou plusieurs pixels de l'unité d'affichage. Il en résulte un effet d'escalier partout où un élément de l'image n'est pas horizontal ou vertical.

D

détourage

Méthode d'élimination des parties non désirées d'une image numérique, par exemple les bords créés au cours du processus de lecture optique.

détramage

Fonction intégrée dans certains logiciels de lecture optique afin de réduire ou d'éliminer le moirage.

dispositif à couplage de charge

Puce sensible à la lumière ou capteur d'image que l'on emploie dans les lecteurs optiques et les appareils photo numériques pour transformer la lumière en un courant électrique (analogique) d'intensité proportionnelle. Un convertisseur analogique-numérique transforme ensuite le signal analogique en pixels.

dispositif à modulation de charge

Capteur actif d'image dérivé des techniques du dispositif à couplage de charge et du semi-conducteur à oxyde de métal complémentaire.

dispositif de stockage

Moyen de stockage et de récupération de fichiers numériques, par exemple sur disque magnétique, sur disque optique compact ou sur bande.

disque à circuits intégrés (ssd)

Dispositif de stockage de données sans pièces mobiles, qui utilise seulement des circuits intégrés comme mémoire pour stocker les données de façon continuelle.

Cliché numérique (Digital Negative [DNG])

Format RAW ouvert pour les images photographiques numériques lancé en 2004 par Adobe dans le but d'améliorer l'accès à long terme aux images en format RAW. En 2012, Adobe a présenté une demande de certification ISO pour le format DNG. Si cette demande est acceptée, le format est susceptible d'être adopté par un plus grand nombre d'intervenants. Entre-temps, certains fabricants d'appareils photo moins importants ont adopté le format, mais les grandes entreprises continuent d'utiliser les formats commerciaux RAW. Par conséquent, les formats RAW des grands fabricants ont fait l'objet d'une rétroingénierie de la part d'Adobe, ce qui signifie qu'ils peuvent être convertis sans perte en format DNG. Cette initiative a donné de bons résultats, mais il semble que certains formats commerciaux RAW convertis en fichiers DNG ne soient pas reconnus par tous les logiciels d'édition qui acceptent le format DNG. Testez le déroulement des opérations avant l'adoption à grande échelle d'un système qui archive des fichiers DNG ayant été convertis à partir de formats commerciaux RAW.

Mémoire vive dynamique (Dynamic RAM [DRAM])

Type de mémoire vive (RAM) souvent utilisée en informatique. La mémoire DRAM est l'une des formes de mémoires à accès direct les plus faciles à installer, et par conséquent, elle permet de stocker plus de données dans un espace donné.

DVD (disque numérique polyvalent)

Disque optique pour le stockage de données de même dimension qu'un disque compact (CD), mais offrant une capacité de stockage supérieure à ce dernier. Tout comme les CD, il en existe différents types; un DVD-R a une durée de vie de 2 à 15 ans et peut contenir jusqu'à 8,5 gigaoctets de données.

E

échelle des couleurs

Valeurs relatives de toutes les couleurs des images numériques. Employées pour s'assurer que la représentation des couleurs est exacte et constante d'une image numérique à l'autre.

échelle de gris

Échelle des tons de gris qui va du noir au blanc. Les tons de gris sont généralement représentés par une valeur de 0 (noir) à 255 (blanc) attribuée à chaque pixel d'une image.

écran à cristaux liquides

Écran couleur dont sont munis la plupart des appareils photographiques numériques. D'une diagonale généralement comprise entre 1,8 et 2,5 po, il sert à vérifier les images qui viennent d'être prises. Un écran à cristaux liquides est habituellement plus précis qu'un viseur optique, mais moins commode à utiliser.

équilibre des blancs

Réglage de la couleur des objets blancs. Dans un moniteur, un point blanc résulte de la combinaison de points rouge, vert et bleu de substance fluorescente à leur intensité maximale mesurée par leur température en kelvins. Ce point sert ensuite de référence pour l'étalonnage.

équivalence ISO

Échelle de sensibilité des pellicules ou des dispositifs à couplage de charge définie par l'Organisation internationale de normalisation (ISO). Les appareils photo numériques ont un équivalent ISO fixe ou peuvent être réglés à une sensibilité allant de 80 à 640 pour donner une exposition adéquate dans diverses conditions d'éclairage.

équivalent de longueur focale

Spécification d'un objectif d'appareil photo numérique donnée en équivalent 35 mm (parce que la plupart des utilisateurs connaissent mieux les objectifs d'appareils 35 mm).

équivalent 35 mm

Champ d'un appareil photo numérique énoncé en équivalent de longueur focale pour un appareil photo traditionnel 35 mm. Par exemple, une lentille de 5 mm d'un appareil photo numérique équivaut à une lentille de 36 mm d'un appareil photo traditionnel.

espace chromatique

Ensemble de définitions mathématiques des couleurs, employé pour faciliter la transmission d'informations sur les couleurs. Représentation du spectre des couleurs. Synonyme d'espace couleur.

espace colorimétrique

Ensemble de définitions mathématiques des couleurs, employé pour faciliter la transmission d'informations sur les couleurs. Représentation du spectre des couleurs. Synonyme d'espace couleur.

espace couleur

Ensemble de définitions mathématiques des couleurs, employé pour faciliter la transmission d'informations sur les couleurs. Représentation du spectre des couleurs. Aussi appelé espace chromatique ou espace colorimétrique.

étalonnage

Réglage des couleurs d'un appareil par rapport à une norme établie, ou encore d'un appareil par rapport à un autre, par exemple d'un moniteur par rapport à une imprimante ou d'un lecteur optique par rapport à un imageur.

étendue dynamique

Rapport de la saturation sur le bruit, limité par le nombre de bits du capteur. L'étendue dynamique est exprimée sous forme d'un nombre (par exemple 3,0). Dans l'image saisie, l'étendue dynamique est liée à la fidélité des couleurs et à l'étendue de contraste de l'image. Plus l'étendue dynamique est grande, plus le contraste et le nombre de bits sont élevés.

F

fausse couleur

Couleur représentée sur 8 bits ou moins, à l'aide d'une table de correspondances, afin de réduire autant que possible la taille des images. Les tables de fausses couleurs sont souvent employées pour les images qui figurent dans des pages Internet. Elles sont également constituées en vue des résultats les meilleurs possible dans Internet, compte tenu des différences entre les palettes de couleurs Windows et Macintosh.

fichier

Ensemble d'information, par exemple des textes, des données ou des images, enregistrés dans une unité de stockage telle qu'un disque.

fidélité des couleurs

Reproduction exacte des couleurs d'une image numérisée par rapport à celles de l'original.

filigrane

Motif ajouté à une image et qui en constitue une preuve de propriété. Un filigrane permet de retracer l'utilisation non autorisée d'une image.

filigrane numérique

Filigrane visible ou invisible apposé sur une image numérique afin que l'on sache qui en est propriétaire.

FireWire

Bus externe très rapide, mis au point par Apple, qui permet des taux de transferts pouvant atteindre 400 Mbits/s. Ce type de bus relève de la norme 1394 de l'IEEE.

Flash

Un milieu non-volatil électronique de stockage qui peut être effacée électriquement et reprogrammée.

FlashPix

Format d'image mis au point par Kodak, Hewlett-Packard, Live Picture et Microsoft, et qui permet un stockage à plusieurs résolutions ainsi qu'une compression JPEG.

format de fichier

Type de fichier de programme ou de données. Les formats TIFF, PICT et EPS sont des formats répandus de fichier d'image.

format d'image

Formal d'un fichier d'image.

format matriciel

Format de stockage d'information qui calque les pixels d'une image. Ce format est constitué de lignes de pixels. Aussi appelé mode point.

format vectoriel

Format d'image constitué d'éléments tels que des arcs, des traits et des polygones, chacun avec ses propres attributs et qui peuvent être modifiés individuellement. Un logiciel de dessin affiche généralement les images en format vectoriel.

G

gamma

Relation entre la tension d'entrée et la luminosité d'un moniteur. Il s'agit d'un important facteur d'étalonnage puisque les moniteurs doivent compenser le gamma pour donner les nuances de gris voulues à l'écran. Le gamma standard est de 2,2 dans Windows, et de 1,8 dans Mac OS.

gamme de couleurs

Ensemble complet des couleurs reproduites par un appareil. Une couleur est hors de la gamme si sa position dans l'espace couleur d'un appareil ne peut pas être traduite directement dans l'espace couleur d'un autre. D'une manière générale, une gamme de couleurs CMJN est plus étroite qu'une gamme de couleurs RVB.

GIF

Sigle de Graphic Image File (fichier d'image graphique), un format de stockage d'images parrainé par CompuServe, qui s'est rapidement répandu dans les services en ligne et Internet. Le nombre de bits est limité à 8, c'est-à-dire 256 couleurs. GIF 89a est un format plus récent qui permet l'entrelacement.

gigaoctet (Go)

Quantité de données numériques. En ce qui concerne l'espace disque ou la vitesse de transmission de ces données, un gigaoctet équivaut à un milliard (109) d'octets. En ce qui a trait à la mémoire d'un ordinateur pour ces données, le terme correspond souvent à la définition historique légèrement plus élevée, soit 1 073 741 824 (230) d'octets.

groupe III ou IV du CCITT

Normes adoptées par l'Union internationale des télécommunications (UIT), autrefois le Comité consultatif international de télégraphie et téléphonie (CCITT), pour la compression d'images de page de texte. Tous les télécopieurs d'usage courant utilisent l'une de ces normes ou les deux.

H

histogramme

Outil d'analyse constitué d'un graphique à barres, qui permet de détecter des problèmes de contraste et d'étendue dynamique dans une image. Les logiciels haut de gamme de traitement d'images ont recours à des histogrammes.

I

ICC

Sigle de l'International Colour Consortium (consortium international de la couleur), mis sur pied par des fournisseurs pour créer et promouvoir la normalisation et l'évolution d'une structure de système de gestion des couleurs qui soit ouverte et commune à tous les environnements.

image à demi-tons

Image reproduite à l'aide d'un écran spécial dont les points sont de tailles diverses afin de simuler les tons de gris d'une photographie. Cette technique est typiquement employée pour la reproduction d'images dans un journal ou un magazine.

image d'archives

Image numérique, aussi appelée image maîtresse, saisie avec la qualité ou la résolution la plus grande possible en pratique et stockée en vue d'une utilisation à long terme. Les images d'archives sont normalement stockées hors ligne sur bande ou sur disque optique compact, et l'on y accède uniquement pour produire des images dérivées.

image dérivée

Image numérique produite à partir d'une image d'archives ou maîtresse. Une image dérivée a généralement une résolution moindre que celle de l'image maîtresse. Elle est destinée à être affichée ou imprimée.

image en vraies couleurs

Image 24 bits.

image maîtresse

Image numérique saisie avec la qualité ou la résolution la plus grande possible en pratique et stockée en vue d'une utilisation à long terme. Les images d'archives sont normalement stockées hors ligne sur bande ou sur disque optique compact, et l'on y accède uniquement pour produire des images dérivées. Synonyme d'image d'archives.

image numérique

Matrice de pixels dont chacun comporte une information de couleur et de luminance. Cette matrice forme une image lorsqu'elle est vue à une distance appropriée.

ImagePac

Format répandu de fichier d'image, mis au point par Kodak et conçu spécifiquement pour le stockage d'images de qualité photographique sur disque optique compact.

imprimante à jet d'encre

Type d'imprimante, souvent peu coûteuse, qui projette des gouttelettes d'encre sur le papier pour créer une image. Les imprimantes à jet d'encre haut de gamme permettent d'obtenir une qualité voisine de celle d'une épreuve photographique.

imprimante à laser

Imprimante qui fait appel à la technologie d'un copieur à laser pour produire des sorties de grande qualité à partir de données informatiques. Le laser charge un tambour électrostatiquement sensible, qui capte des particules d'encre sèche à base de carbone. Ces dernières sont transférées et fixées sur le papier ou sur un transparent.

inscriptible une seule fois

Se dit d'un support de stockage qui ne peut plus être modifié une fois qu'il est écrit, mais qui peut être lu plusieurs fois.

interface

Appareil, méthode ou norme qui permet de réaliser une connexion entre des appareils ou des composantes d'appareils informatiques.

interpolation

Processus normalement employé dans les lecteurs optiques et les appareils photo numériques pour augmenter le nombre de pixels d'une image en faisant la moyenne des valeurs des pixels voisins.

Image and Scanner Interface Specification (ISIS)

Norme ouverte, et interface normalisée acceptée par l'industrie pour le balayage d'images, créée en 1990 et actuellement reconnue par de nombreux fournisseurs d'applications et de lecteurs optiques.

J

JPEG

Sigle de Joint Photographic Experts Group (groupe conjoint d'experts en photographie). Format répandu d'affichage d'images dans Internet. Le format JFIF (JPEG File Interchange Format) — format d'échange de fichiers JPEG) est employé pour comprimer une image à l'aide de la méthode JPEG, qui est une méthode normalisée de compression d'images fixes sanctionnée par l'Organisation internationale de normalisation (ISO).

K

Kilo-octet (Ko)

Quantité de données numériques. En ce qui concerne l'espace disque ou la vitesse de transmission de ces données, un kilo-octet (abréviation : ko) est exactement égal à mille (103) octets. En ce qui a trait à la mémoire d'un ordinateur pour ces données, le terme Ko – quant à lui - correspond à la définition historique légèrement plus élevée, soit 1 024 (210) octets.

L

largeur de bande

Capacité de transmission d'une voie de communication. Débit de transmission mesuré en bits par seconde. Il faut un réseau à large bande pour transmettre rapidement des images, car celles-ci comportent généralement de grandes quantités de données.

LCD TFT

Écran à cristaux liquides à transistor en couches minces – variante de l'écran à cristaux liquides, souvent utilisé à l'arrière des appareils photo numériques et d'autres dispositifs.

lecteur Jaz

Lecteur de disques, fabriqué par Iomega, qui permet d'enregistrer de l'ordre du gigaoctet (1 000 mégaoctets) sur des disques amovibles.

lecteur optique

Appareil de saisie d'une image numérique. Il y a plusieurs types de lecteurs optiques, dont les lecteurs optiques à plat, à tambour, de pellicules et de microfilms.

lecteur optique à plat

Appareil de saisie d'images dans lequel le document à saisir reste immobile pendant que le capteur (généralement une barrette de dispositifs à couplage de charge) le balaie par-dessus ou par-dessous.

lecteur optique à tambour

Appareil haut de gamme de saisie d'images. L'image à saisir est enroulée sur un tambour qui tourne à grande vitesse pendant qu'une source lumineuse la balaie pour en saisir une version numérique.

lecteur optique de pellicules

Lecteur optique spécialement conçu pour la saisie de documents sous forme de pellicules transparentes, par exemple des pellicules 35 mm. La pellicule est montée sur un support qui peut traverser automatiquement le lecteur. Un lecteur optique de pellicules peut faire appel à une barrette ou une matrice de dispositifs à couplage de charge.

lecteur optique portatif

Appareil portatif, généralement de bas de gamme, utilisé pour la saisie d'images.

lecteur Zip

Lecteur de disques, fabriqué par Iomega, qui permet d'enregistrer de l'ordre de 100 mégaoctets sur des disques amovibles.

lignes au pouce

Densité des lignes horizontales et verticales dans un écran à demi-tons.

logiciel

Ensemble de commandes codées qui indiquent à un ordinateur les tâches à effectuer. Word, PhotoShop, Picture Easy et PhotoDeluxe sont des logiciels.

LZW

Sigle de Lempel-Ziv-Welch, un algorithme de compression de données sans perte employé dans des fichiers GIF et TIFF.

M

manipulation d'images

Ensemble des modifications telles que l'ajustement des couleurs, le recadrage, la réduction du moiré, etc., effectuées à l'aide d'un logiciel d'édition d'images.

matrice

Type répandu d'organisation de détecteurs (voir dispositif à couplage de charge et semi-conducteur à oxyde de métal complémentaire) dans un appareil photo numérique, dans lequel il y a un nombre fixe de pixels dans le sens horizontal et dans le sens vertical, ce qui permet de capter d'un seul coup toute une image en couleurs.

matrice de balayage

Mode d'arrangement des détecteurs d'un appareil photo numérique, hybride entre une matrice complète et une barrette de balayage.

mégaoctet (Mo)

Quantité de données numériques. En ce qui concerne l'espace disque ou la vitesse de transmission de ces données, un mégaoctet équivaut exactement à un million (106) d'octets. En ce qui a trait à la mémoire d'un ordinateur pour ces données, le terme correspond à la définition historique légèrement plus élevée, soit 1 048 576 (220) d'octets.

mégapixel

Mesure de la résolution d'un appareil photo numérique dont le capteur d'image est capable de saisir un million de pixels.

mémoire

Terme courant employé pour désigner une composante d'un système électronique conçue pour stocker de l'information en vue d'un usage ultérieur.

Mémoire morte

Mémoire que l'on peut lire, mais non mettre à jour ou modifier. Couramment employé dans les ordinateurs et les disques optiques compacts, ce type de mémoire est non volatile et ne s'efface pas lorsque l'on coupe le courant.

mémoire vive

Mémoire volatile qui sert au stockage temporaire d'information au cours du traitement. Les processeurs de la plupart des ordinateurs, appareils photographiques numériques et imprimantes utilisent de la mémoire vive.

métadonnées

Données à propos de données, ou information sur une image afin d'accéder à cette image. Les métadonnées comprennent généralement de l'information sur le contenu intellectuel de l'image, les paramètres de représentation numérique ainsi que l'information concernant la sécurité et la gestion des droits.

migration

Transfert d'une image numérique d'une configuration matérielle ou logicielle à une autre, ou d'une technologie à une autre, afin de préserver l'intégrité du contenu et les possibilités d'accès à l'image.

mise au point automatique

Mise au foyer automatique d'un appareil photo sur l'objet à saisir. Cet objet constitue alors la partie la plus nette de toute l'image.

mise au point fixe

Caractéristique d'un appareil photo selon laquelle le foyer est réglé au préalable à une distance à laquelle la plupart des sujets ou objets photographiés seront au foyer. Une mise au point fixe ne donne pas un résultat aussi précis qu'une mise au point automatique.

mise au point manuelle

Réglage d'un appareil photo numérique qui permet de mettre au foyer un objet situé à une distance quelconque ou à certaines distances définies telles que 1 m, 5 m et l'infini. Dans certains appareils, la mise au point manuelle est offerte en plus de la mise au point automatique et peut supplanter cette dernière.

mode point

Format de stockage d'information qui représente une image sous forme de points correspondants aux différents pixels qui la constituent. Aussi appelé format matriciel.

moirage

Motif visible lorsqu'un ou plusieurs écrans à demi-tons sont désalignés dans une image en couleurs.

multimégapixel

Se dit de la résolution d'un appareil photo numérique dont le capteur d'image est capable de saisir deux millions de pixels ou plus.

N

nombre de bits

Nombre de bits utilisés pour décrire la couleur ou la nuance de gris de chaque pixel. Plus le nombre de bits est élevé, plus le nombre de couleurs ou de nuances de gris possibles pour un pixel est élevé. Exemples :

• 1 bit : noir et blanc
• nuances de gris 8 bits : 256 nuances de gris
• couleurs 8 bits : 256 couleurs
• couleurs 16 bits : 65 536 couleurs
• couleurs 24 bits : 16,8 millions de couleurs
• couleurs 30 bits ou plus : 1 milliard de couleurs ou plus

numérisation

Processus de création d'une représentation numérique ou d'une image d'un original par lecture optique ou photographie numérique.

O

OCR

Sigle de Optical Character Recognition (reconnaissance optique de caractères). Technologie qui permet à un ordinateur de « lire » des caractères imprimés. Cette technologie fonctionne sur une représentation graphique du texte à interpréter, généralement obtenue par lecture optique d'une image.

octet

Groupe de 8 bits qui constitue l'unité fondamentale d'information dans un ordinateur.

P

palette

Ensemble des couleurs qui figurent dans une image donnée. La palette constitue une partie d'une table de fausses couleurs.

PCX

Format de fichier d'image couramment employé dans des ordinateurs de type IBM PC.

pellicule photographique

Substrat enduit d'une émulsion qui contient des grains d'halogénure sensibles à la lumière.

PhotoCD

Technologie de stockage de type disque optique compact mise au point par Kodak. Pour chaque image, cinq niveaux de qualité sont stockés sur un disque Imagepac ou PhotoCD.

PhotoShop

Application d'édition d'images mise au point par Adobe et largement utilisée en traitement d'images.

photosite

Petit élément de la surface d'un capteur d'image, qui capte la luminosité d'un pixel de l'image. Il y a un et un seul photosite pour chaque pixel de l'image.

PICT

Format de fichier graphique largement employé dans les applications graphiques et de mise en pages dans l'environnement Macintosh, comme intermédiaire pour le transfert de fichiers d'une application à une autre.

pilote de périphérique

Logiciel utilitaire conçu pour la commande d'un périphérique, par exemple une imprimante ou un lecteur optique.

pixel

Mot abrégé de l'anglais picture element (élément d'image), la plus petite unité constitutive d'une image. Chaque pixel peut représenter une couleur parmi un certain nombre, qui dépend de la quantité d'espace qui lui est allouée. Le pixel est également employé comme unité de mesure de la taille et de la résolution d'une image.

PNG

Sigle de Portable Network Graphics (graphique réseau portable). Format standard de fichier approuvé par le consortium W3 pour remplacer le format GIF. PNG est libre de tout brevet et de toute licence.

port série

Dispositif de transfert de données qui sert à relier un périphérique, par exemple un appareil photo numérique, à un ordinateur. La connexion série permet au périphérique de transmettre des données vers l'ordinateur et vice versa.

PostScript

Langage de description de page mise au point par Adobe Systems, Inc. pour commander précisément la position de formes et de caractères sur une page. Des appareils ou des logiciels peuvent être décrits comme compatibles avec PostScript.

ppi

Pixels au pouce; mesure qui sert à décrire la précision d'une image numérique. Une image dont le nombre de pixels au pouce est plus élevé montre plus de détails qu'une autre dont le nombre de pixels au pouce est moindre. Souvent confondu avec le terme points par pouce (ppi).

ppp

Points par pouce; mesure de la résolution d'une image venant d'un périphérique de sortie. C'est le nombre de points qui peuvent être imprimés ou affichés par pouce dans le sens horizontal et dans le sens vertical. Souvent confondu avec le terme pixels au pouce (ppi).

préservation numérique

Entretien à long terme et mise à niveau de fichiers numériques sur des supports numériques de stockage.

profil ICC d'un appareil

Fichier qui décrit comment un appareil donné (p. ex. moniteur, lecteur optique, imprimante) reproduit la couleur dans l'espace couleur qui lui est propre. Un profil ICC peut être générique ou adapté à un cas particulier.

Q

R

rafraîchissement

Transfert de données numériques sur un nouveau support dans le but d'éviter les effets de la détérioration du support.

RAW

Fichiers contenant des données originales saisies au moyen d'un capteur d'image, habituellement un appareil photo numérique. Le format RAW permet l'enregistrement de toutes les données provenant du capteur de même que des métadonnées produites pendant le processus de saisie d'image.

redimensionnement

Modification de la résolution ou de la taille horizontale ou verticale d'une image.

rééchantillonnage

Changement de la résolution d'une image par augmentation ou diminution du nombre de pixels.

réglage de la luminosité

Addition ou soustraction de lumière blanche à une couleur.

résolution

Résolution spatiale, qui s'exprime normalement en nombre de pixels par unité linéaire, par exemple 300 pixels au pouce, en points par pouce ou en échantillons au pouce. Pour ce qui est de la résolution en luminance, voir nombre de bits.

Résolution en luminance

Définit à quelle résolution l'intensité d'un pixel peut être exprimée.

résolution optique

Résolution réelle d'un capteur d'image, établie à partir du nombre de photosites à la surface du capteur d'image sans faire appel à l'interpolation.

RLE

Sigle de Run Length Encoding (codage à l'exécution). Format de compression sans perte employé principalement dans des fichiers Windows (BMP, PCX). Ce format ne prend en charge que 256 couleurs.

ROM

Sigle de Read Only Memory : mémoire qui peut être lue mais non mise à jour ou modifiée. La mémoire est non volatile et ne peut disparaître quand l'appareil est mis hors tension. Fréquemment employée dans les ordinateurs et les formats CD comme les cédéroms.

RVB

Modèle de couleurs additives selon lequel les couleurs résultent de l'addition de lumière rouge, verte et bleue. L'addition de ces trois couleurs à leur intensité maximale donne le blanc. Les appareils photo numériques, les lecteurs optiques et les moniteurs font appel au modèle RVB pour enregistrer et afficher les couleurs.

S

saisie d'image

Processus de création d'une représentation numérique ou d'une image d'un original par lecture optique ou photographie numérique.

SCSI

Sigle de Small Computer Serial Interface (interface série pour petit ordinateur). Dispositif de connexion d'une chaîne de périphériques à un ordinateur.

Secure Digital (SD)

Format de carte mémoire utilisé dans les appareils portatifs comme les téléphones cellulaires, les appareils photo numériques, les systèmes de navigation GPS et les tablettes électroniques.

Secure Digital High Capacity (SDHC)

Format de carte mémoire haute capacité utilisé dans les appareils portatifs, défini dans la version 2.0 de la spécification SD. Ce format accepte les cartes d'une capacité pouvant atteindre 32 gigaoctets.

semi-conducteur à oxyde de métal complémentaire

Type de capteur d'image employé dans un appareil photo numérique. Sa sensibilité est inférieure à celle du dispositif à couplage de charge et produit davantage de bruit dans l'appareil de numérisation.

séparation des couleurs

Processus qui consiste à transformer une image en couleurs en un nombre limité de couleurs primaires. La séparation se fait en couleurs primaires additives (rouge, vert, bleu) pour un lecteur optique, et en couleurs primaires soustractives (cyan, magenta, jaune), plus le noir pour l'impression.

simulation de couleurs

Processus par lequel un logiciel ou un périphérique de sortie simule des tons continus à l'aide d'ensembles de points.

sublimation

Procédé d'impression par lequel un ruban encreur est chauffé par la tête d'impression, ce qui produit un gaz qui durcit au contact d'un papier spécial. Cela crée des points de couleur à bords flous qui se mêlent les uns aux autres et donne l'aspect d'une photographie à tons continus.

système de gestion des couleurs

Ensemble de logiciels conçu pour donner une représentation cohérente des couleurs entre les lecteurs optiques, les moniteurs et les imprimantes, afin d'assurer la constance des couleurs dans tous les aspects du traitement d'images.

T

table de fausses couleurs

Table qui contient les valeurs RVB de 256 couleurs. Cette technique permet d'économiser de l'espace puisque chaque pixel est représenté par un nombre de 8 bits qui pointe vers des valeurs RVB contenues dans la table, au lieu de devoir être représenté par 24 bits décrivant sa couleur.

teinte

Aspect de la couleur qui correspond à la longueur des ondes lumineuses et détermine la couleur employée.

téraoctet (To)

Quantité de données numériques. En ce qui concerne l'espace mémoire numérique (ce terme s'applique presque uniquement à cet aspect), un téraoctet équivaut exactement à un billion (1012) d'octets.

tests de performance

Ensemble de tests normalement effectués au cours de l'étude de faisabilité afin de déterminer les normes techniques de numérisation des objets. Les procédures de contrôle de la qualité visent à évaluer les images numérisées au regard de ces normes.

TIFF

Sigle de Tagged Image File Format (format de fichier d'image étiquetée). Format de fichier très utilisé pour le stockage d'images de grande qualité.

tons continus

Caractérise une image dont la luminance ne présente pas d'interruptions. Chaque pixel d'une image à tons continus utilise au moins un octet pour chacune de ses valeurs de rouge, de vert et de bleu, ce qui donne 256 niveaux possibles de densité par couleur, ou plus de 16 millions de couleurs au total.

traitement d'images

Saisie et manipulation d'images afin de les améliorer ou d'en extraire de l'information.

traitement d'images numériques

Ensemble des processus de création et de manipulation d'images numériques.

TWAIN

Interface normalisée mise au point par un consortium de réalisateurs de logiciels pour les communications entre un logiciel et des lecteurs optiques, des dispositifs de traitement d'images et des appareils photo numériques.

U

USB

Sigle de Universal Serial Bus (bus série universel). Dispositif qui facilite la connexion de périphériques série à un micro-ordinateur et vise à éliminer le goulet d'étranglement des ports série, qui a toujours été la plaie des micro-ordinateurs. Plusieurs nouveaux périphériques comme les appareils photo numériques et les lecteurs optiques prennent en charge l'interface USB.

V

vignette

Petite image, de faible résolution, qui sert à la prévisualisation et est souvent reliée à une version haute définition de la même image.

viseur optique

Dispositif optique d'un appareil photo numérique, qui permet de voir l'objet à photographier. Les meilleurs appareils photo numériques ont un viseur optique et un écran à cristaux liquides.

W

X

Y

YCC

Codage des couleurs mis au point par Kodak pour son format de fichier Imagepac.

Z

ZIP

Format de compression de fichiers. Les fichiers comprimés à l'aide de PKZip ou de WinZip sont les fichiers d'archives les plus répandus.

zoom numérique

Agrandissement électronique d'une partie d'une image, qui simule un téléobjectif et fait paraître cette partie de l'image plus proche et plus grande. En réalité, l'image est recadrée, avec perte de pixels et de résolution. Certains appareils photo numériques et lecteurs optiques sont munis d'un dispositif d'interpolation qui compense la perte de résolution.

zoom optique

Objectif qui utilise le mouvement d'éléments de la lentille pour obtenir divers champs de vision. La résolution de l'image demeure la même, peu importe que le zoom soit réglé en position grand-angle ou téléobjectif.

Questions que vous pourriez vous poser

1. Qu'est-ce qu'une image numérique ?
2. À quelles fins puis-je utiliser mes images numériques ?
3. Qui pourra se servir de nos images numériques ?
4. Qu'est-ce qu'un pixel ?
5. À quoi réfère le « nombre de bits » ?
6. Quels sont les avantages d'un projet de numérisation pour mon musée ?
7. La numérisation va-t-elle m'aider à mieux gérer ma collection ?
8. Qu'est-ce que je devrais numériser en premier lieu ?
9. Combien coûte la numérisation ?
10. Comment puis-je réduire certains coûts de la numérisation d'images ?
11. Des subventions sont-elles disponibles pour l'achat de matériel informatique ?
12. Comment puis-je élaborer un plan de gestion d'un projet de numérisation ?
13. Vaut-il mieux faire appel à du personnel et à des ressources internes, ou à des fournisseurs à contrat ?
14. De quel genre de personnel et de compétences ai-je besoin pour réaliser un projet de numérisation d'images ?
15. Quel genre de matériel informatique me faut-il pour mon projet de numérisation ?
16. Dois-je acheter un appareil photo numérique ou un lecteur optique à plat ?
17. Quel est le format de fichier idéal pour le stockage d'images numériques ?
18. Qu'est-ce que des métadonnées ?
19. Quelle est la différence entre une image maîtresse et une image dérivée ?
20. Est-il important de faire des copies de sauvegarde de mes images ?
21. Quel genre d'appareil dois-je utiliser pour le stockage de mes images numériques ?
22. Si notre musée est propriétaire d'un objet, est-il automatiquement le détenteur du droit d'auteur sur les images de cet objet ?
23. Après la numérisation, puis-je recadrer et modifier les images à mon gré ?
24. Qu'est-ce qu'un énoncé des « règles d'utilisation » ? En ai-je besoin ?

Compression d'images

On peut appliquer à un fichier d'image numérique un algorithme de compression, parce qu'un fichier plus petit est plus facile à stocker et à envoyer. On distingue les diverses techniques de compression selon qu'elles suppriment ou non des détails et des couleurs de l'image. Les techniques de compression sans perte permettent de comprimer des images sans perdre des détails de celle-ci. Les techniques de compression avec perte ont pour effet de diminuer le niveau de détail de l'image.

Modes couleur

Les moniteurs couleur, comme les téléviseurs, utilisent le rouge (R), le vert (V) et le bleu (B) (RVB) pour produire le spectre complet des couleurs. Dans le cas de l'impression, le processus de quadrichromie fait appel à quatre pigments : cyan (C), magenta (M), jaune (J) et noir (N) (CMJN) pour la reproduction des couleurs. Ces systèmes ou modèles de couleurs portent également le nom « d'espace couleur, espace chromatique ou espace colorimétrique ».

Formats vectoriels et matriciels

Il existe deux types fondamentaux de formats d'objets graphiques en informatique, les formats matriciels et les formats vectoriels. Le type de format choisi détermine les outils à employer. Les formats matriciels, aussi appelés images en mode point, sont utilisés pour la création de photographies numériques, alors que les formats vectoriels sont surtout employés pour les dessins.

Préservation de données

Toute stratégie de préservation numérique doit s'attacher en priorité à la protection de l'intégrité des images numériques. La préservation d'images est un exemple des façons dont la structure et le format du contenu peuvent poser des problèmes d'intégrité dans le contexte de l'archivage de fichiers numériques. Il est difficile de planifier une stratégie de migration parce qu'il peut être très difficile de prévoir les besoins en matière de migration, le degré de mise en forme nécessaire et les coûts de l'opération. Le processus de migration peut détériorer la qualité des données et, par conséquent, en altérer l'intégrité.

Conditions d'entreposage

Les conditions d'entreposage constituent un facteur important de préservation de certains types de support. L'entreposage dans un endroit frais et sec augmente la durée de vie. Les conditions recommandées sont une température de 10 à 20 degrés Celsius et une humidité relative de 20 à 50 pour cent.

La bande magnétique est le support le moins stable en raison de son instabilité inhérente, qui se traduit par une détérioration chimique, ainsi que par une usure physique à chaque utilisation. Les disques optiques peuvent tomber en panne à cause du gauchissement, de la corrosion ou des craquelures de la couche réflectrice, de la détérioration de la teinture, ou encore du décollement.

Les risques d'obsolescence

Étant donné l'évolution rapide de la technologie, les supports électroniques deviennent tôt ou tard illisibles lorsque de nouveaux appareils et supports font leur apparition et que les anciens disparaissent. Il faut donc le cas échéant transférer les données vers de nouveaux types de supports et selon de nouveaux formats, afin de préserver l'intégrité des objets numériques et la possibilité de les extraire, de les afficher et de les utiliser.

La migration des images vers de nouveaux supports ou selon un nouveau format doit se faire avant que les supports actuels ne se détériorent ou que les formats existants ne deviennent périmés. Il faut procéder à des inspections périodiques des supports de stockage afin de détecter toute détérioration, et suivre continuellement l'évolution de la technologie pour déterminer à quel moment procéder à une migration des images.

Cette migration peut prendre différentes formes qui correspondent à des situations différentes:

• Le rafraîchissement se rapporte à la préservation du support. Il consiste simplement à copier des fichiers numériques d'un support de stockage à un autre de même type. La copie des fichiers sur un nouveau support doit avoir lieu avant que le support actuel ne se détériore.
• La migration concerne la mise à niveau du support afin de préserver l'intégrité des fichiers numériques et de pouvoir continuer de les utiliser dans le contexte d'une technologie en constante évolution. La migration de fichiers vers de nouveaux supports ou selon de nouveaux formats doit se faire lorsque ces derniers sont devenus viables et avant que les anciens ne deviennent périmés.
• La transformation est la traduction de formats de fichier actuels vers de nouveaux formats lorsque ces derniers deviennent viables. Cela peut se produire lorsque de nouvelles normes deviennent disponibles ou lorsqu'un logiciel actuel devient périmé. Si les fichiers sont dans un format propre à un fabricant, des problèmes peuvent se présenter si le fabricant a décidé de mettre en place des modifications à ses spécifications. On peut alors avoir de la difficulté à accéder aux fichiers.

Droit d'auteur canadien

Le droit d'auteur est en fait constitué d'un ensemble de droits, dont le droit de reproduction en vertu duquel le détenteur du droit d'auteur peut autoriser ou interdire la reproduction de l'œuvre protégée par le droit d'auteur. Sauf certaines exceptions, une œuvre protégée par le droit d'auteur ne peut être reproduite qu'avec l'autorisation du détenteur du droit d'auteur. Une œuvre qui est photographiée et dont la photographie est ensuite numérisée est reproduite lorsqu'elle est photographiée, et reproduite à nouveau lorsque la photographie est numérisée. La photographie elle-même jouit de la protection en vertu du droit d'auteur, de sorte que la Loi sur le droit d'auteur s'applique par couches successives. Lorsque des images numériques sont ensuite compilées dans un ouvrage, la protection en vertu du droit d'auteur peut s'appliquer aux images ainsi qu'à la compilation dans son ensemble, selon une série de facteurs abordés ci-après.

Le droit d'auteur comprend également des droits moraux qui concernent l'intégrité d'une œuvre protégée par le droit d'auteur. Le créateur d'une œuvre détient toujours les droits moraux car ceux-ci ne peuvent pas être transférés. Au Canada cependant, le créateur peut renoncer aux droits moraux. Il y a trois types de droits moraux au Canada : le droit de paternité, le droit à l'intégrité de l'œuvre et le droit d'association. Le droit de paternité est le droit de revendiquer la paternité de l'œuvre, de demeurer anonyme, ou encore d'utiliser un pseudonyme, indépendamment de qui détient le droit d'auteur. Le droit à l'intégrité de l'œuvre empêche la mutilation ou la manipulation, voire la destruction d'une œuvre, qui pourraient causer un préjudice au créateur, peu importe que ces modifications soient apportées à l'original ou à une copie. Le droit d'association permet au créateur d'empêcher une utilisation telle qu'une association d'une œuvre à un produit, un service, une cause ou une institution, si une telle utilisation est contraire au souhait du créateur de l'œuvre.

Dans une cause récente aux États-Unis, on a soutenu qu'une compilation d'images d'œuvres d'art du domaine public ne pouvait pas être protégée par le droit d'auteur, parce que les images numérisées n'ont pas un caractère d'originalité suffisant pour répondre aux critères de la Loi sur le droit d'auteur. Le jugement rendu dans l'affaire Bridgeman Art Library Ltd. v Corel, ^{Note de bas de page 1} (le cas Bridgeman) a établi que plus une reproduction d'une œuvre d'art est fidèle moins elle est susceptible d'être protégée par le droit d'auteur, parce qu'une telle reproduction n'est pas en elle-même une création intellectuelle. Le tribunal a utilisé l'analogie selon laquelle une photographie, entièrement fidèle à l'original, d'une œuvre d'art en deux dimensions est semblable à une photocopie. Il semble que ce jugement ne sera pas porté en appel. Même si ce jugement a été rendu en vertu des lois américaines, un jugement semblable pourrait peut-être intervenir au Canada, à cause des ressemblances entre les lois sur le droit d'auteur dans les deux pays, comme l'a reconnu explicitement la Cour fédérale du Canada dans le cas Télé-Direct présenté plus loin.

Par contre, les avocats spécialistes du droit d'auteur, tant aux États-Unis qu'au Canada, remettent en question l'analogie du tribunal entre la photographie et la photocopie d'une œuvre d'art en deux dimensions du domaine public.

Une reproduction photographique d'une peinture du domaine public devrait-elle être traitée différemment ? Cela fait l'objet de débats et ne peut être déterminé qu'après un examen attentif du caractère créatif de la photographie. Il n'est donc pas encore certain que le cas Bridgeman puisse constituer un précédent valable.

Au moment de la rédaction de ce cours, la portée de la protection des bases de données en vertu du droit d'auteur demeure obscure. Pour les fins qui nous concernent, une base de données est un ensemble de données, de textes ou d'images. On peut donner comme exemple une liste de membres et certains renseignements tels que leurs nom, adresse, numéro de téléphone, etc., ou encore un ensemble d'images d'œuvres d'art ou d'objets, une base de données de recherche ou une base de données interne de gestion des collections. Le terme « images numériques d'œuvres » peut désigner des images numériques d'œuvres protégées ou non par le droit d'auteur - d'où la question de savoir si la version d'une œuvre d'art est elle-même une nouvelle œuvre protégée par le droit d'auteur. Un récent jugement de la Cour d'appel fédérale dans l'affaire Télé-Direct Communications Inc. v American Business Information Inc. ^{Note de bas de page 2} (le cas Télé-Direct) soutient qu'une base de données qui consiste en une compilation de données factuelles n'est pas protégée par le droit d'auteur. Il n'est toujours pas clairement établi quels genres de bases de données sont protégées par le droit d'auteur en vertu de la loi canadienne, car plusieurs bases de données sont des compilations de données factuelles et non pas des créations intellectuelles en soi.

Exceptions relatives au droit d'auteur

Des amendements votés en 1997 ^{Note de bas de page 3} à la loi canadienne sur le droit d'auteur définissent des exceptions précises pour les institutions d'enseignement, les musées, les services d'archives et les bibliothèques, qui ne violent pas le droit d'auteur si elles font une copie d'une œuvre afin de gérer ou de maintenir leurs collections respectives ou d'effectuer des prêts limités entre bibliothèques. La loi stipule qu'une copie d'une œuvre est faite à des fins de gestion ou de maintien d'une collection dans les cas suivants :

• l'original est rare ou non publié, en train de se détériorer ou perdu, ou risque d'être endommagé, de se détériorer ou d'être perdu,
• l'original ne peut pas être vu ou manipulé à cause de sa fragilité, et il en faut une copie pour la consultation sur place,
• l'original se présente actuellement sous une forme périmée, ou encore la technologie requise pour l'utiliser n'est pas disponible,
• la copie est requise pour des fins de gestion interne et de catalogage,
• la copie est requise pour des fins d'assurances ou d'enquête policière,
• la copie est nécessaire pour des fins de restauration.

Des exceptions à la Loi sur le droit d'auteur sont prévues pour les institutions d'enseignement dans les cas d'utilisation d'œuvres en classe ou dans le cadre d'un examen. Les musées, bibliothèques et services d'archives qui font partie d'une institution d'enseignement peuvent se prévaloir de toutes les exceptions.

Une seule limite est imposée sur ces exceptions : on ne peut y recourir lorsqu'un exemplaire est disponible de façon commerciale sur un support et avec une qualité appropriés pour les fins décrites ci-dessus. Un exemplaire est considéré comme « disponible de façon commerciale » s'il est offert sous licence par une société en nom collectif. ^{Note de bas de page 4}

Gestion des droits et technologies de protection

Bien qu'il soit dans une certaine mesure possible de protéger et de gérer des images à l'aide des moyens techniques actuels, la technologie seule n'est pas suffisante pour protéger des images numérisées. Il faut une combinaison de moyens juridiques et techniques pour protéger des images numérisées contre les violations du droit d'auteur. Néanmoins, on ne peut garantir une protection absolue des images diffusées par Internet, même si une combinaison adéquate de moyens juridiques et techniques de protection peut offrir certaines assurances en la matière. Enfin, rappelez-vous que des vignettes à faible résolution sont extrêmement difficiles à reproduire à cause de leur petite échelle.

La technologie numérique procure de nouveaux et puissants moyens de préservation de textes et d'images, ainsi que de diffusion de reproductions, mais elle engendre aussi d'épineux problèmes liés à la propriété intellectuelle. Il apparaît clairement que la modification et l'extension des lois sur le droit d'auteur ne suffiront pas à résoudre ces problèmes qui sont peut-être insolubles. Dans le cas de travaux diffusés dans des réseaux, l'octroi de licences aux utilisateurs, comme dans le secteur du logiciel, atténue certains problèmes mais exige des propriétaires qu'ils aient des demandes raisonnables et requiert une éducation des utilisateurs.

L'octroi de licences, même s'il est confirmé par un enregistrement en bonne et due forme, risque d'offrir une protection insuffisante pour des biens esthétiques qui conservent leur valeur pendant une longue période. La question de la protection des images numériques retient donc beaucoup l'attention, et un certain nombre de techniques telles que le filigrane, le chiffrage, la signature numérique et l'empreinte d'identification ont été mises au point et sont actuellement commercialisées.

Dans leurs réalisations actuelles, les filigranes, les signatures numériques et les empreintes d'identification ont pour intérêt principal la détection de l'utilisation non autorisée et de la violation du droit d'auteur. Le chiffrage permet d'atteindre un degré élevé de sécurité, sans toutefois procurer une protection absolue. Les musées qui mettent en œuvre de tels moyens techniques doivent s'attendre à certaines violations, généralement en nombre restreint et avec des conséquences économiques mineures. Tout compte fait, la meilleure stratégie consiste pour le moment à recourir aux techniques de protection les moins lourdes possible dans les limites des exigences juridiques et à assurer une protection contre les pertes économiques au moyen de contrats de licence simples, élaborés et appliqués en ligne pour des travaux spécifiques et des périodes précises.

À long terme, ce qui compte pour les utilisateurs est la facilité d'accès, la variété et l'exhaustivité dans un domaine donné. Comme ces critères sont le mieux satisfaits dans un environnement réseau fortement réparti, il y a donc un besoin pressant de systèmes informatiques capables de gérer des « droits », ou plus précisément la propriété intellectuelle. Une technique logicielle sur laquelle de tels systèmes pourront se fonder est en phase active de mise au point et de déploiement, sous la forme d'architectures modulaires. Mentionnons par exemple la liaison et l'incorporation d'objets (OLE) en réseau (de Microsoft), CORBA (d'Object Management Group) et JavaBeans (de Sun Microsystems). Parmi les modules logiciels définis dans ces architectures, des systèmes de gestion de la propriété intellectuelle (SGPI) construisent des conteneurs étanches, dont le contenu est chiffré, et qui comportent l'information et les mécanismes de mise à jour utilisés par le SGPI pour appliquer les clauses de la licence d'utilisation, consigner l'utilisation de l'information, transmettre aux collectifs de droit d'auteur les données sur les redevances, et produire et envoyer les factures aux clients.

Fonctionnement des lecteurs optiques

Dans la plupart des lecteurs optiques, la lumière produite par une source lumineuse est réfléchie sur un objet non transparent à numériser, par exemple une épreuve photographique, ou traverse un transparent ou une diapositive. Un système de miroirs et de lentilles met la lumière au foyer sur un capteur d'image formé d'une rangée de cellules photosensibles. La lumière balaie l'objet à mesure qu'il est numérisé. (Certains lecteurs optiques font plutôt passer le document devant la source lumineuse.) Le capteur d'image transforme la lumière en pixels, qui sont ensuite assemblés pour former l'image numérique.

Types de lecteur optique

Il existe une vaste gamme de types et de modèles de lecteur optique, qui permettent de saisir une grande variété d'objets de formats très divers.

Le lecteur optique à plat est ce que la plupart des gens ont en tête quand on parle de lecteur optique. C'est le type de lecteur optique le plus répandu et le plus versatile à l'heure actuelle. Il ressemble à un photocopieur et peut effectivement numériser des objets en deux dimensions tels que des illustrations, des photographies, des dessins, des livres, des documents sur papier, ainsi que des objets plats en trois dimensions.

On peut adapter un lecteur optique à plat pour la numérisation de documents transparents tels que des diapositives ou des négatifs 35 mm en ajoutant un adaptateur de support transparent, généralement monté sur le dessus du lecteur à la place du couvercle. Ce dispositif émet une lumière vive qui traverse la pellicule et atteint le capteur d'image situé dessous. Les diapositives ou les négatifs sont placés sur la plaque de verre dans un cadre approprié pour la numérisation. Étant donné les petites dimensions des originaux, la résolution d'un lecteur optique à plat employé comme lecteur de pellicules est généralement inférieure à celle d'un lecteur optique de pellicules et donne donc des images de qualité moindre. Pour numériser un grand nombre de diapositives 35 mm ou d'autres documents transparents, il vaut mieux utiliser un lecteur optique de pellicules.

Un lecteur optique à alimenteur ressemble à un télécopieur plus qu'à un photocopieur, puisqu'il fait passer la page à numériser devant le capteur d'image au lieu de le laisser immobile. Généralement employé pour la reconnaissance optique de caractères ou la lecture optique de textes, il n'est pas aussi précis qu'un lecteur optique à plat, à cause de la difficulté de déplacer une feuille de papier sans provoquer de distorsion. Un lecteur optique à alimenteur peut être muni en option d'un alimenteur automatique pour traiter par lots une grande quantité de documents sur papier.

Un lecteur optique de pellicules, souvent appelé lecteur de diapositives ou lecteur de transparents, est spécialement conçu pour numériser des documents transparents sur pellicule tels que des diapositives ou des négatifs 35 mm. Certains lecteurs optiques de pellicules haut de gamme peuvent aussi traiter des pellicules ou des transparents de moyenne (4 x 5 po) ou grande taille. Dans ces lecteurs, la lumière traverse la pellicule au lieu d'être réfléchie par le document. À cause de leurs petites dimensions, les diapositives doivent être lues à une très grande résolution. Les lecteurs optiques de pellicules sont généralement plus coûteux que les lecteurs optiques à plat et sont moins versatiles. Un lecteur de diapositives 35 mm peut être muni en option d'un alimenteur automatique pour le traitement par lots d'une grande quantité de diapositives.

Un lecteur optique mixte est la combinaison d'un lecteur optique de transparents et d'un lecteur optique à plat. En plus de la plaque de verre habituelle pour les objets numérisés par réflexion, ces appareils ont également un dispositif intégré qui permet d'insérer une pellicule à lire à grande résolution.

Les lecteurs optiques à tambour sont surtout employés par des entreprises de travaux à façon pour une lecture optique professionnelle de grande qualité. L'original est monté sur un cylindre qui tourne autour d'un mécanisme central d'enregistrement. Chaque tour augmente la précision de la lecture, ce qui donne des images de qualité supérieure. Les lecteurs optiques à tambour coûtent très cher, mais offrent des fonctions qu'on ne retrouve pas sur des lecteurs de bureau : conversion directe au modèle CMJN, définition des contours automatique, plus grande étendue dynamique et grandes zones de balayage.

Les lecteurs optiques portatifs, qui se présentent sous une variété de formes, saisissent les images à mesure qu'on les fait passer sur le document original. Il faut avoir la main très sûre pour les utiliser, et ils captent en général médiocrement les couleurs. Même s'ils sont encore les moins coûteux, les lecteurs optiques portatifs sont rapidement supplantés par des lecteurs optiques à plat. Il ne faut pas utiliser un lecteur optique portatif pour numériser des images de grande qualité.

Les capteurs de page-écran utilisent une caméra vidéo ou un magnétoscope pour capter une page-écran, puis transforment le signal vidéo en une image numérique à l'aide d'une carte spéciale installée dans l'ordinateur. Une image numérique obtenue à partir d'un signal analogique est de qualité médiocre, à cause de la qualité limitée du signal vidéo. On peut également utiliser une caméra vidéo pour numériser des images contenant des objets en trois dimensions.

Qualité d'un lecteur optique

La qualité d'un lecteur optique dépend de ses composantes et caractéristiques optiques, qui vont de pair avec le coût de l'appareil. Vous pouvez faire des tests ou consulter des rapports d'évaluation pour comparer la qualité obtenue à l'aide de divers lecteurs. Voici le sens de certains termes liés à la qualité d'un lecteur optique :

Le bruit est une interférence électronique qui provoque des imprécisions dans les images. Dans un lecteur optique, l'effet du bruit est maximal dans les régions sombres d'une image. Les lecteurs haut de gamme de 30 ou 36 bits peuvent donner de meilleurs résultats parce qu'ils comportent généralement des composantes de meilleure qualité (à faible bruit).

Le pouvoir de résolution dépend non seulement de la résolution optique, mais aussi de la qualité des composantes optiques de l'appareil, de la stabilité de son mécanisme de transport, du type de capteur employé et d'autres éléments de sa conception. Pour une même résolution optique, un lecteur haut de gamme peut avoir un pouvoir de résolution sensiblement plus élevé qu'un lecteur bas de gamme.

Le calage des couleurs (ou coïncidence des couleurs) est la capacité du capteur d'image du lecteur optique de superposer avec précision les plans du rouge, du vert et du bleu pendant la numérisation à grande vitesse d'une image. Un bon alignement est essentiel pour produire des couleurs nettes.

La fidélité des couleurs varie d'un lecteur optique à l'autre. Deux lecteurs peuvent mesurer la même couleur de manière différente, à cause de la réponse spectrale de leur capteur d'image, de la nature de la source lumineuse utilisée, ainsi que des corrections effectuées par le logiciel de lecture optique.

Métadonnées

Plusieurs ensembles de lignes directrices sont disponibles à propos de normes en matière d'information. Mentionnons entre autres les Categories for the Description of Works of Art (catégories pour la description d'œuvres d'art), le Federated Guide to the Description of Architectural Drawings (guide de description de dessins d'architecture), les normes relatives aux noms d'objet, les Visual Resources Association Core Categories (catégories principales de l'association pour les ressources visuelles), etc.

Il est conseillé d'utiliser des vocabulaires structurés, des lexiques et des listes d'autorité pour décrire les objets représentés dans vos images. Cela est essentiel à une recherche cohérente dans vos images. Le Art & Architecture Thesaurus (thésaurus des arts et de l'architecture) est un exemple de vocabulaire structuré qui aide à normaliser le contenu de zones telles que matériaux, technique de fabrication, école ou style, nom de l'objet, type de l'objet, dans une base de données de sciences humaines. Il se peut également que votre établissement possède déjà une liste d'autorité. Plusieurs autres sources de vocabulaire peuvent aussi être consultées. D'autres normes, par exemple sur les noms de pays et les dates ISO 3166, sont également utiles. Il est important d'effectuer une mise en forme cohérente de votre information.

Métadonnées de l'image

Vous devrez également créer des zones qui décrivent l'image elle-même. Vous aurez à documenter les éventuelles manipulations dont l'image a été l'objet et donner des détails techniques à son sujet, afin qu'elle puisse être interprétée par un système. Cette information est en outre nécessaire en vue d'examens futurs de la technologie.

Types d'appareils photo numériques

Appareil à mise au point fixe d'entrée de gamme. Conçus pour un usage « visez et déclenchez », ces appareils sont munis de piles longue durée et peuvent généralement être transportés aisément, ce qui en fait un choix extrêmement pratique. Bien qu'ils offrent une résolution et une profondeur d'échantillonnage dont la qualité est constamment à la hausse, leur petite lentille et le peu d'options de commandes rudimentaires restreignent souvent les possibilités. Les petits musées qui disposent d'un budget modeste peuvent néanmoins les utiliser pour réaliser des projets de numérisation, à la condition qu'ils présentent, au minimum, les caractéristiques suivantes : des commandes manuelles (réglage de la vitesse de l'obturateur, élimination du flash, zoom optique, etc.), une résolution de 12 mégapixels (varie selon la taille souhaitée de l'image définitive) et la capacité de produire des images en format RAW (sans perte) de 24 bits.

Appareil photo reflex mono-objectif numérique de milieu de gamme. Ces appareils s'inspirent des modèles conventionnels utilisant une pellicule de 35 mm et offrent des caractéristiques et des fonctions similaires, comme des lentilles interchangeables, la mise au point à travers l'objectif, la possibilité d'exécuter des commandes manuelles et le choix du mode d'exposition, notamment la priorité à l'ouverture ou à la vitesse d'obturation. Ils sont intéressants pour les photographes qui aiment exercer un contrôle créatif sur les réglages de leur appareil; ils produisent des imprimés dont la résolution et la profondeur d'échantillonnage s'approchent habituellement d'une pellicule conventionnelles de 35 mm ou y sont même équivalentes; dans des conditions optimales, la profondeur d'échantillonnage est de 24 bits et la résolution est de 24 mégapixels (ou plus – ceci fait l'objet de nombreuses discussions), tandis que dans des conditions normales (sans trépied), la profondeur d'échantillonnage est de 24 bits et la résolution est de 12 mégapixels. Il s'agit généralement des appareils les mieux adaptés aux projets de numérisation de collections.

Appareil professionnel haut de gamme. Ces appareils reflex mono-objectif numériques saisissent des images de très grande qualité (photographie de panoramas ou imprimés muraux) dont le niveau de détail est supérieur à celui d'une pellicule de 35 mm. Étant donné qu'ils ne présentent pas d'avantages additionnels par rapport aux appareils reflex mono-objectif numériques de milieu de gamme dans le cadre des projets de numérisation d'artéfacts, leur utilisation n'est généralement pas envisagée en raison de leur coût plus élevé. La situation pourrait changer si le coût des capteurs diminue, ce qui permettrait d'utiliser toute image d'artéfact stockée pour produire des images de grand format sans autre préparation.

Corps avant de l'appareil photo

Les appareils photos numériques et numériques sont presque identiques pour ce qui est de capter la lumière et de faire la mise au point. Les deux doivent laisser entrer la quantité voulue de lumière pendant un temps approprié, opération qui requiert une très bonne coordination des éléments suivants :

Fonctions d'un appareil photo

Certaines ou toutes ces fonctions peuvent être entièrement automatiques dans certains appareils photos numériques tout comme dans les appareils analogiques. Cependant, les appareils numériques professionnels permettent aussi le réglage manuel de l'obturateur, du diaphragme et de la mise au point.

Préparation d'une installation

L'éclairage est une composante essentielle de l'atmosphère d'une. Il est important d'analyser toute la scène qui entoure le sujet avant d'appuyer sur le déclencheur. Cela fait partie du talent d'un bon photographe : savoir placer le sujet dans le contexte d'une scène plus étendue. Un studio est un endroit où l'on peut prendre des photos dans des conditions contrôlées.

Dans bien des cas, on peut photographier des objets simplement posés sur une table, et un arrière-plan minimal suffit. On peut appliquer les mêmes principes à des objets plus gros. Il faut exclure toute source de lumière qui n'est pas contrôlée par le photographe. L'endroit choisi doit être suffisamment vaste pour que l'on puisse photographier les objets sans devoir utiliser un objectif grand-angulaire. Vous pouvez supprimer la plus grande partie des éléments de distraction en utilisant un arrière-plan uni. Vous pouvez installer un studio de fortune en considérant quelques éléments. L'arrière-plan peut se résumer à un simple mur blanc, que l'on peut faire paraître de diverses nuances ou couleurs en l'éclairant plus ou moins avec de la lumière blanche ou de couleur. On peut aussi tapisser le mur et recouvrir la table de papier blanc en rouleau.

En plus de l'appareil photo, on peut utiliser un trépied pivotant, des projecteurs, divers accessoires pour soutenir les objets, des porte-réflecteurs et de la pâte à modeler (ainsi que des pinces, des brosses, des gants blancs et propres en coton, des épingles et de la ficelle).

Éclairage

Comme on l'a mentionné plus haut, la photographie se résume à une question d'éclairage et de temps. Les composantes fondamentales de l'éclairage sont sa direction et sa qualité. La direction de l'éclairage façonne le sujet et le met en valeur. La qualité concerne la dureté ou la douceur de l'éclairage, indépendamment de sa direction. À l'extérieur, ces composantes correspondent à l'orientation par rapport au soleil et à la différence entre la lumière crue du soleil et une lumière plus douce diffusée à travers des nuages.

Pour l'œil humain, l'éclairage le plus naturel est celui qui correspond à ce que l'on observe dehors, où l'éclairage du soleil vient du haut par rapport à l'axe qui relie l'appareil photo au sujet. L'observance de ces règles naturelles, que l'on peut toutefois transgresser pour produire certains effets spéciaux, donne inconsciemment un réalisme rassurant à l'éclairage d'un objet dans une photographie.

Une installation simple d'éclairage peut faire appel à une source de lumière qui éclaire le sujet d'un côté. Pour donner un aspect plus naturel, on peut ajouter de l'autre côté un réflecteur afin d'éclairer les ombres créées par la source lumineuse. On peut régler l'angle de la lumière pour modifier la forme du sujet, et adoucir plus ou moins la lumière afin d'obtenir le coup d'œil voulu.

La présence d'une source lumineuse douce n'élimine pas nécessairement le besoin de réflecteur. Même si l'œil peut voir des détails dans l'ombre, la pellicule a malheureusement une capacité moindre d'enregistrer de grandes différences entre les zones d'ombre et de lumière. Il faut donc éclairer la scène de manière à diminuer les contrastes, afin de compenser l'accentuation des contrastes qui survient pendant le développement.

Dans le cas d'objets réfléchissants tels que des pièces de monnaie ou d'autres surfaces métalliques, suivez la ligne de visée de l'objectif jusqu'à l'objet, puis le trajet d'un rayon réfléchi selon un angle égal par rapport à une perpendiculaire à la surface de l'objet. Si vous placez un réflecteur ou une source lumineuse dans cet axe, la lumière émise est réfléchie par la surface de l'objet directement vers l'objectif. Cela a pour effet d'éclairer les nuances de la surface métallique tout en faisant ressortir sa texture.

Pellicule

Le choix de la pellicule peut avoir un effet sur la qualité générale d'une image. Les pellicules diffèrent non seulement par leur sensibilité, mais aussi par la manière dont elles rendent les couleurs, par la résolution (une sensibilité moins grande tend à correspondre à une plus grande résolution), par l'équilibre des couleurs (optimisé pour différentes températures de couleur), par la latitude de pose, etc. La pellicule choisie doit évidemment donner de bonnes couleurs et la résolution voulue, et un équilibre qui correspond aux conditions d'éclairage.

Le choix le plus important ici concerne le format de la pellicule, et il peut arriver que la quantité de détails du sujet exige un format plus grand (par exemple dans le cas d'un grand tableau ou de détails architecturaux sur une grande surface).

Objectifs

La qualité des images peut varier énormément selon la qualité des objectifs employés, et il est préférable de ne pas faire de compromis en cette matière. Évitez autant que possible les zooms : un bon objectif fixe donne en général de bien meilleurs résultats qu'un zoom. De la même manière, s'il y a un nombre suffisant de photos à prendre de près, investissez dans un objectif exclusivement macro au lieu d'utiliser un objectif qui offre cette caractéristique parmi d'autres.

Étalons de couleurs

Vous pouvez vous servir d'étalons de couleurs pour vérifier les photographies, faire les mesures préalables à la lecture optique de transparents, étalonner les moniteurs et imprimantes, et faciliter l'évaluation visuelle des versions affichées et imprimées des images numériques. Vous pouvez photographier des étalons de couleurs et d'échelle de gris afin de contrôler les couleurs et les nuances de gris. Les barres de couleurs aident le photographe et l'opérateur du lecteur optique à comparer les couleurs du sujet avec des couleurs d'impression connues. L'échelle de gris sert de moyen de contrôle de la qualité des valeurs neutres progressives. Les étalons de couleurs et d'échelle de gris servent tous deux pour la correspondance des couleurs des images aux étapes de photographie, de numérisation, d'affichage à l'écran et d'impression. Une bonne correspondance des couleurs exige non seulement les données de la bande de couleurs, mais aussi celles de l'échelle de gris pour le contrôle des zones d'ombre et de lumière et des diverses nuances.

Développement de la pellicule

Pour le développement, ayez recours à un laboratoire photo fiable, qui a de l'expérience du développement de quantités importantes d'images de grande qualité. La première étape consiste à discuter avec les représentants du laboratoire pour leur expliquer vos besoins. Ne vous attendez pas à une production de qualité si les délais sont trop serrés. Expliquez que vous voulez obtenir des résultats constants. Pour obtenir les résultats les meilleurs et les plus uniformes possible, il faut un arrière-plan et une exposition standard, un réglage fixe ou manuel afin que les couleurs et l'exposition des images soient constantes, et des pellicules de même type afin de faciliter la numérisation et l'impression.

Imprimantes à jet d'encre

Toutes les imprimantes à jet d'encre fonctionnent maintenant selon le principe « sans contact » de la vaporisation précise de gouttelettes d'encre sur le papier. L'encre est contenue dans de minuscules réservoirs placés derrière des gicleurs. L'encre est chauffée dans les réservoirs appropriés, ce qui a pour effet de la projeter à travers les gicleurs correspondants. Une variante de la méthode thermique est le système piézo-électrique, dans lequel chaque gicleur est relié à un cristal, qui projette une minuscule gouttelette d'encre à travers le gicleur lorsqu'il réagit à une charge électrique.

Les imprimantes à jet d'encre peuvent produire des images de très grande qualité, et leur prix d'achat est peu élevé. Par contre, elles sont relativement lentes par rapport aux imprimantes à laser, même si elles s'améliorent constamment sur ce point. Néanmoins, les imprimantes à jet d'encre produisent des images de qualité photographique beaucoup plus rapidement et à un coût bien moindre que celui des photographies traditionnelles.

Imprimantes à laser

L'impression au laser consiste d'abord à décomposer une image en un ensemble de points ou de minuscules carrés. Le laser balaie ensuite un photorécepteur chargé électriquement, qu'on appelle le cylindre, en envoyant un rayon de lumière et en laissant une charge électrique positive qui crée sur le cylindre une image miroir du document original. La couleur est imprimée sous forme d'images ou couches distinctes magenta, puis cyan, jaune, et enfin noire. Pour transférer l'image sur le papier, on applique des charges négatives qui attirent l'encre sur le cylindre avant que le papier n'entre en contact avec celui-ci. Enfin, on chauffe le papier et on y applique une pression, ce qui a pour effet de faire fondre l'encre, qui contient une petite quantité de cire, et de la fixer sur le papier.

Les imprimantes à laser sont populaires dans les entreprises, où la vitesse et le faible coût unitaire sont des critères importants. Par contre, un prix d'achat élevé et des images loin d'être parfaites rendent ces imprimantes moins attrayantes pour la plupart des gens qui travaillent en photographie numérique.

Imprimantes à sublimation

Conçues pour les professionnels des arts graphiques, les imprimantes à sublimation fonctionnent comme les imprimantes à jet d'encre, à ceci près qu'elles atteignent des températures suffisamment élevées (plus de 500 degrés Celsius) pour que les couleurs se mêlent extrêmement bien. Les couleurs — en général jaune, cyan, magenta et noir – sont imprimées individuellement puis subtilement mélangées sur le papier.

Cette technique produit les meilleures images, et est donc idéale pour les photographes et les professionnels des arts graphiques. Par contre, les imprimantes sont d'un prix très élevé, dix ou vingt fois celui des imprimantes à jet d'encre. De plus, elles requièrent un papier enduit spécialement pour recevoir l'encre sans qu'elle ne s'étale, ce qui entraîne des coûts supplémentaires.

Imprimantes à transfert thermique

Très semblables aux imprimantes à sublimation, les imprimantes à transfert thermique sont conçues spécialement pour la production de transparents en couleur. Les encres sont à base de cire, ce qui leur permet d'adhérer aux transparents.

Conçues pour la production de transparents, ces imprimantes ne fonctionnent pas nécessairement pour l'impression couleur tout usage, à cause du faible niveau de détail dont elles sont capables si ce n'est pas pour produire des transparents à partir d'images numériques. De plus, elles sont coûteuses à l'achat, et les fournitures peuvent être d'un prix élevé.

Imprimantes thermo-autochromes

L'impression thermo-autochrome ressemble beaucoup au développement photographique traditionnel. Le papier thermo-autochrome est recouvert de trois couches invisibles d'encre photosensible — cyan, magenta et jaune — dont chacune est activée à une certaine température. À mesure que le papier passe dans l'imprimante, des petits modules chauffent de minuscules régions du papier, activant ainsi les couleurs une à une. Ensuite, le papier est soumis à un rayonnement ultraviolet qui fixe les couleurs et prévient ainsi toute réaction future de l'encre non activée.

La méthode thermo-autochrome a été conçue spécialement pour la photographie numérique. Par contre, une imprimante thermo-autochrome est destinée à un usage limité, car elle ne fonctionne qu'avec un papier très spécialisé.

Conseils pour l'impression d'images numériques

• Choisissez le bon type de papier. Le papier ordinaire employé pour l'impression de documents est utile dans de nombreuses applications, mais ne donne pas de résultats optimaux pour la production d'images de grande qualité, à cause de l'étalement des couleurs. Choisissez un papier de qualité conçu pour donner des couleurs vives et une image stable à l'impression à jet d'encre. Les papiers couchés et photographiques sont coûteux, mais procurent une qualité bien meilleure. Prenez en considération l'utilisation prévue de ces papiers.
• N'agrandissez pas les images afin qu'elles remplissent une page. La plupart des images sont meilleures si on les laisse aux dimensions d'un instantané.
• Utilisez les paramètres du pilote d'imprimante recommandés et installés à l'origine avec l'imprimante.
• Manipulez le papier conformément aux instructions. Par exemple, vous ne devriez pas toucher la couche réceptrice d'un papier photographique.