Revue annuelle 2012–2013

Évaluation du risque lié à la lutte intégrée contre les ravageurs (LIR)

Le projet de recherche intitulé Évaluation du risque lié à la lutte intégrée contre les ravageurs examine les risques que peuvent engendrer certains facteurs biologiques aux biens culturels et la façon de les évaluer. En évaluant les problèmes liés aux ravageurs et en recherchant des solutions, les professionnels du soin des collections qui assurent la protection des biens culturels ont davantage confiance en leurs décisions. Dans de nombreuses applications, des procédures comme le traitement thermique et la fumigation en atmosphère contrôlée remplacent les produits chimiques et limitent l'utilisation de gaz réactifs.

Toutefois, ce changement génère de nouveaux risques. Établir l'efficacité, étudier les effets secondaires de mesures de lutte mal connues, et décider de quelle façon bâtir des programmes systémiques qui réduiraient le risque de dommages causés par les ravageurs, et ce dans une vaste gamme de conditions, sont des défis courants dans le cadre du processus décisionnel associé à la LIR. Ce projet de recherche montre comment des éléments propres à la modélisation des populations d'insectes pourraient être appliqués aux ravageurs des biens culturels et examine des données et des modèles de champignons dans le but de protéger les objets les plus sensibles. Il présente également de l'information sur la manière d'éviter les dommages et d'évaluer le risque de dommages potentiels causés aux objets ayant été traités thermiquement ou par fumigation. Des renseignements détaillés sur la manière de mettre en œuvre la LIR sont publiés dans le cadre de ce projet de recherche, de manière à permettre à des établissements, petits ou grands, d'assumer cette responsabilité.

En décembre 2012, Thomas Strang, scientifique principal en conservation, a publié sa thèse de doctorat, intitulée Studies in Pest Control for Cultural Property, à l'Université de Gothenburg, en Suède. Avec cette publication, l'ICC a complété son projet de recherche.

Stabilité des disques optiques Blu-ray et des supports flash

Les collections patrimoniales contiennent de plus en plus de documents numériques. Lorsque des organisations reçoivent des documents de ce genre qui s'ajoutent à leurs collections, elles se posent des questions concernant le type de support d'information à utiliser pour le stockage, comme les disques optiques Blu-ray ou les supports flash, et le soin que requièrent ces types d'objets qui s'ajoutent aux collections. La stabilité et la détérioration de ces supports d'information soulèvent des questions et il n'existe que peu d'information disponible sur le sujet. Par conséquent, on ne sait trop si les supports numériques comme les disques Blu ray et les supports flash dureront à long terme et si l'on devrait les utiliser ou non.

L'ICC s'est penché sur ce problème et a réalisé des expériences sur ces supports. Ils ont été soumis à un vieillissement accéléré en utilisant des méthodes d'essai standard. Des disques Blu ray contenant des films ainsi que des disques Blu-ray inscriptibles et réinscriptibles, des cartes mémoires (flash) et des clés USB de plusieurs marques différentes ont été exposés à des températures et à des conditions d'humidité relative élevées, et ont été soumis à des essais visant à déceler des erreurs à différents intervalles, avant et après l'exposition aux conditions de vieillissement.

Les résultats des expériences, menées par Joe Iraci, scientifique principal en conservation, indiquent que les supports flash sont très stables et qu'ils ont bien réussi les essais de vieillissement accéléré. Lorsqu'on compare les résultats à ceux d'expériences réalisées antérieurement à l'ICC, les supports flash ont démontré une stabilité semblable à celle du CD inscriptible à couche métallique en or, qui est très stable. Les premiers résultats indiquent que les supports flash ont le potentiel d'être un choix adéquat pour le stockage fiable de l'information à long terme. On ne peut pas en dire autant des disques optiques Blu ray, qui se sont montrés peu performants dans les conditions d'essai. La plupart des disques soumis aux essais se situent à l'extrémité inférieure de l'échelle de stabilité des disques optiques. À l'heure actuelle, les disques optiques Blu-ray ne sont pas recommandés pour le stockage à long terme.

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Recherche conjointe sur les antioxydants et incidence sur les décisions de traitement de la Haggadah d'Altona datant de 1763

La Haggadah d'Altona est un manuscrit rare et unique créé à Altona, en Allemagne, en 1763. Elle fait partie de la Collection Jacob M. Lowy de Bibliothèque et Archives Canada (BAC), véritable trésor national regroupant des ouvrages hébraïques et judaïques rares et anciens. La Haggadah d'Altona est un manuscrit enluminé écrit à la main à l'encre ferro gallique; il comporte de nombreux dessins renfermant des pigments à base de cuivre. Ces encres et ces pigments sont corrosifs et ont abîmé le papier, qui a dû être désacidifié en 1986 pour ralentir la corrosion. La désacidification, qui s'avérait nécessaire, n'a cependant pas suffi à protéger les pages. Un traitement additionnel était requis pour retarder les dommages oxydatifs.

L'ICC et BAC ont collaboré en entreprenant un projet qui avait pour but de vérifier l'efficacité de deux antioxydants prometteurs pour retarder la détérioration causée par l'encre et les pigments. Dans le cadre de ce projet dirigé par Season Tse, scientifique principale en conservation, des échantillons de papier contenant de l'encre et des pigments tels que l'atacamite et le vert de gris, semblables à l'encre et aux pigments de la Haggadah, ont été préparés et traités avec des antioxydants, désacidifiés et vieillis artificiellement. Les propriétés physiques et chimiques des échantillons ont ensuite été comparées. Les résultats n'ont pas permis de conclure que les deux antioxydants seraient grandement bénéfiques aux pages de la Haggadah. Après avoir évalué les risques et les coûts associés au traitement et les avoir comparés aux avantages que l'on pourrait en tirer, les restaurateurs de BAC ont choisi de ne pas utiliser le traitement aux antioxydants à ce moment ci. Les parties endommagées du manuscrit ont plutôt été réparées et renforcées localement. Au moment de relier à nouveau le manuscrit, des pages imprégnées de l'un des antioxydants mis à l'essai et d'un agent désacidifiant ont été intercalées afin de retarder la migration des composés corrosifs.

Ce projet a fourni aux restaurateurs de l'information permettant de prendre des décisions éclairées concernant cet important livre de prières juives. Les résultats sont également utiles pour envisager des traitements concernant d'autres manuscrits enluminés renfermant des types d'encres et de pigments semblables.

Les travaux de Season Tse et de ses collaborateurs de BAC ont été publiés dans l'article intitulé "Treatment Considerations for the Haggadah Prayer Book: Evaluation of Two Antioxidants for Treatment of Copper Containing Inks and Colourants" ^{Note en bas de page 2} tel que présenté au Book and Paper Specialty Group de l'American Institute for Conservation, lors de la conférence annuelle de l'AIC qui s'est tenue en 2012, à Albuquerque, au Nouveau Mexique (États-Unis) . Ils ont également été présentés dans l'article intitulé « An Antioxidant Research Project Resulting From Treatment Needs of an 18th Century Illuminated Manuscript » lors de la conférence sur le soin et la conservation des manuscrits qui a eu lieu à Copenhague, au Danemark.

Drapeau de la milice Sunbury

Le drapeau de la milice de Sunbury est un grand drapeau en soie datant de la guerre de 1812 avec l'Union Jack dans le coin supérieur gauche et un emblème peint au centre. Lorsque le drapeau est arrivé à l'ICC en vue du traitement, il en manquait environ le tiers et le reste se détachait en fragments. Extrêmement mince et fragile, le drapeau était dans un piètre état, à un point tel qu'il était impossible de l'étudier ou de l'exposer.

À l'ICC, le traitement a été réalisé par Christine Paulocik, restauratrice de textiles. Il portait essentiellement sur la stabilisation physique. Il a fallu travailler au revers du drapeau, en utilisant un appareil de nébulisation à ultrasons qui humectait de petites zones, une à la fois. Cela a permis d'aligner les nombreuses déchirures et les fragments déplacés avant de les maintenir en place au moyen de petits « pansements adhésifs » en tissu, recouverts d'un adhésif sec qui était réactivé à l'aide de solvant. Le tissu de fond a ensuite été déposé sur un voile transparent en ayant recours à la chaleur pour réactiver le revêtement adhésif. Le drapeau, une fois stabilisé, a pu être déposé sur un panneau capitonné, avec des tissus teints sur mesure en dessous des portions manquantes qui ont été cousus au panneau. Le drapeau a été fixé au panneau en cousant le périmètre et les coutures principales sur celui ci. Le drapeau de la milice Sunbury a été retourné au Musée du Nouveau Brunswick et peut maintenant être exposé.

Peinture sur peau illustrant le Pensionnat indien St. Francis-Xavier à Calais, en Alberta

La peinture sur peau réalisée par Francis Campbell et illustrant le Pensionnat indien St. Francis Xavier situé à Calais, en Alberta, a été traitée à l'ICC. L'objet est la propriété du Musée royal de l'Alberta et est considéré par la communauté comme un objet muséal important et représentatif de l'histoire des pensionnats au Canada.

Le support de la peinture, constitué d'une double couche d'écorce de bouleau, était considérablement fissuré, fendu et déformé, de sorte qu'elle ne pouvait pas être exposée. De plus, cela posait un risque durant la manutention.

Le traitement a été effectué par des stagiaires de l'ICC, Emily Higginson et Alison Fleming, sous la supervision de Carole Dignard, restauratrice principale en objets. La peinture sur peau a été décousue de son support en écorce de bouleau afin de pouvoir traiter séparément les deux couches d'écorce de bouleau. Des travaux de recherche réalisés à l'ICC dans les années 1980 avaient permis d'observer que l'écorce de bouleau peut être amollie en utilisant des vapeurs de méthanol, ce qui la rend suffisamment souple pour l'aplanir de manière sûre par la suite. Toutefois, dans le cas qui nous occupe, des inscriptions à l'encre sensibles au méthanol ajoutaient à la complexité du traitement global. Après avoir mis à l'essai plusieurs techniques, une méthode a été élaborée. Elle consiste à exposer les panneaux en écorce de bouleau à des vapeurs lentes de méthanol tout en protégeant de manière sûre les zones comportant de l'encre au moyen d'une fenêtre d'aération ventilée fixée tout autour des inscriptions à l'aide d'aimants. Par la suite, les deux panneaux d'écorce de bouleau ont pu être aplanis de manière sûre sous des poids.

Les déchirures et les lacunes dans l'écorce de bouleau ont ensuite été réparées à l'aide de papier japon et d'un mélange de pâte à papier, dont la couleur a été assortie de manière à se fondre avec la surface originale. Un support interne constitué d'un panneau à charnières en carton a été conçu pour réassembler de manière sûre les panneaux en écorce et pour suspendre en toute sécurité la peinture qui sera exposée. Les panneaux en écorce de bouleau et la peinture sur peau ont alors été réassemblés.

Peinture sur peau illustrant le Pensionnat indien St. Francis-Xavier à Calais, en Alberta

Conservation de 397 artéfactss provenant de la réserve Old Songhees, à Victoria (Colombie-Britannique)

Une équipe de restaurateurs et de stagiaires du laboratoire d'archéologie de l'ICC, dirigée par Tara Grant, restauratrice en archéologie, a traité une collection de 397 artéfactss mis au jour en Colombie Britannique. Ces artéfactss datent de l'époque des premiers contacts des peuples autochtones avec les Européens.

En 1844, le peuple des Songhees a construit un village le long de la rive ouest du port intérieur (Inner Harbour) de Victoria, en Colombie Britannique. Le village servait de comptoir de traite avec le fort Victoria et fut une réserve de 1853 à 1911, communément appelée réserve Old Songhees. Des fouilles récentes ont permis de découvrir des matériaux organiques datant de l'époque des premiers contacts avec les Européens. Ces artéfactss comprenaient notamment des articles de vannerie, des hameçons sculptés dans le bois et ornés, une boîte en bois cintré et une vaste collection de chaussures en cuir et en caoutchouc. Il est rare que des matières organiques, comme le bois, la vannerie et le cuir, se conservent aussi longtemps, sauf lorsque ceux ci se trouvent dans des sites saturés d'eau où les concentrations d'oxygène (et par conséquent l'activité biologique) sont limitées. De tous les sites archéologiques en milieu humide ayant été mis au jour en Colombie Britannique, le site de la réserve Old Songhees est le seul qui date de l'époque des premiers contacts entre les Européens et les populations des Premières Nations.

La majeure partie du matériel a été conservée à l'aide de polyéthylène glycol (PEG) pour remplacer l'eau et imprégner la structure cellulaire fragilisée, évitant ainsi que les structures cellulaires du bois et du cuir ne rétrécissent ou ne s'effondrent durant le procédé de lyophilisation. Les chaussures en cuir et en caoutchouc ont été retrouvées dans une citerne en fer et étaient fortement saturées de produits de corrosion du fer. La stagiaire Jessica Lafrance de l'ICC a réalisé une expérience visant à trouver la solution la plus efficace pour éliminer cette corrosion inesthétique. Elle a expérimenté divers agents chélatants, différentes méthodes d'application et différents temps de traitement. Les résultats qu'elle a obtenus figurent sur une affiche intitulée « The Treatment of Archaeological Rubber at ICC: Removal of Corrosion Products », présentée lors de la 35^e Conférence annuelle de l'Association canadienne pour la conservation et la restauration, à Vancouver, et son article, intitulé « Efficiency and Quality in Batch Treatment: The Conservation of Over a Hundred Leather Shoes and Fragments » ^{Note en bas de page 3}, a été présenté lors de la 11^e Conférence du groupe sur les matériaux organiques archéologiques gorgés d'eau du Comité pour la conservation du Conseil international des musées, qui s'est tenue à Greenville, en Caroline du Nord, et a été publié dans les comptes rendus de la conférence en 2012. Tous les artéfactss du site de la réserve Old Songhees ont été retournés au Royal British Columbia Museum pour leur conservation.

Charlottetown Revisited par Jean-Paul Lemieux

L'huile sur toile intitulée Charlottetown Revisited, réalisée par Jean-Paul Lemieux en 1964, est un des bijoux de la collection de murales du Centre des arts de la Confédération, à Charlottetown (Île du Prince Édouard). Cette murale, qui est une commande du Centre des arts de la Confédération, a été choisie en 2005 par Michaëlle Jean, ancienne gouverneure générale du Canada, en vue d'être exposée dans la Salle de bal à Rideau Hall, où elle est devenue la toile de fond de la cérémonie d'assermentation de 2006 des membres du cabinet du premier ministre. L'œuvre a également occupé une place de choix dans toutes les cérémonies d'investiture télévisées de l'Ordre du Canada jusqu'à ce qu'elle soit envoyée à l'ICC en 2008 pour examen et traitement de restauration avant d'être retournée au Centre des arts de la Confédération.

Charlottetown Revisited présentait des défis considérables car elle était montée sur un grand cadre qui ne fournissait pas un support adéquat à cette œuvre d'art surdimensionnée. En partie à cause du support inadéquat, les couches picturales et les couches de préparation étaient fissurées. Afin de mieux comprendre les mécanismes associés à la détérioration de ces couches due à un support incorrect ou inadéquat, la chef de projet Helen McKay, restauratrice d'œuvres d'art, Paul Marcon, ingénieur en conservation et Alexia Soldano, stagiaire à l'ICC, ont entrepris un court projet de recherche visant à déterminer l'incidence des vibrations sur des couches friables de peinture à l'huile sur de grandes toiles tendues.

Ce projet était important pour l'ICC non seulement à cause de son importance sur le plan culturel et historique, mais aussi en raison du fait qu'il contribuait à accroître considérablement les recherches et les connaissances concernant le rôle des vibrations dans l'apparition de fissures sur les peintures fragiles, ainsi qu'au développement d'habiletés professionnelles pour le traitement des problèmes engendrés par la vibration et la détérioration structurale des peintures surdimensionnées. Après le traitement, un support léger et amovible a été fixé derrière la peinture. Ce support était conçu pour servir de support rigide global à la toile et aux couches de peinture en vue d'accroître la stabilité structurale de la peinture à long terme.

Meubles Cormier à la Cour suprême du Canada

La dissociation est l'un des principaux risques pour les collections patrimoniales. Elle résulte de la tendance naturelle des systèmes ordonnés à se désorganiser au fil du temps. L'ICC a entrepris de préparer plusieurs inventaires qui seront utilisés comme outils de gestion en conservation par différents ministères pour faire face aux risques de dissociation des collections dont ils s'occupent. À titre d'exemple, la Direction de la conservation du patrimoine de Travaux publics et Services gouvernementaux Canada (TPSGC) a demandé aux experts en intérieurs patrimoniaux de l'ICC de réaliser un inventaire des collections de meubles conçus et choisis par Ernest Cormier, architecte montréalais réputé, afin de compléter sa vision d'ensemble pour l'Édifice de la Cour suprême à Ottawa. La collection comprenait des meubles originaux créés par Cormier ayant fait l'objet de commandes dans les années 1940, ainsi que d'autres articles mobiliers ne faisant pas partie de la collection originale. Compte tenu des modifications, lacunes, reproductions et remplacements subis par ces meubles au cours des 70 dernières années, la collection a nécessité une évaluation de l'état du matériel et des travaux d'identification réalisés par un expert. John Ward, conseiller en préservation, s'est chargé de ce projet d'envergure, aidé d'une équipe de l'extérieur constituée de membres expérimentés.

Une base de données électronique détaillée de l'inventaire a été créée pour identifier clairement les meubles Cormier originaux. Ces articles pourraient, pour la première fois, être distingués de tous les autres articles se trouvant à la Cour suprême du Canada. Ce système de classification sera important car il permettra de suivre et d'entreposer de manière sûre la collection de meubles patrimoniaux au cas où elle serait déplacée lorsque l'Édifice de la Cour suprême subira une mise à niveau parasismique importante dans le cadre des travaux prévus de rénovation.

Restauration du carillon de la Tour de la Paix

Il a été demandé à l'ICC d'aider la Direction générale de la Cité parlementaire de TPSGC à élaborer une demande de proposition visant à restaurer le carillon de la Tour de la Paix sur la Colline du Parlement. Le carillon, qui se compose de 53 cloches, a été commandé pendant la construction de la Tour de la Paix et a été terminé en 1927. Il a été inauguré le 1^er juillet 1927 lors du 60^e anniversaire de la Confédération, au moment de la première diffusion radiophonique en direct d'un océan à l'autre réalisée par la CBC (Canadian Broadcasting Corporation). La musique du carillon (appelée « la Voix du peuple ») avait pour but d'évoquer les musiques entendues sur les champs de bataille dévastés par la guerre durant la Grande Guerre en Belgique. Le très honorable William Lyon Mackenzie King, dixième premier ministre du Canada, a joué un rôle important dans sa mise en service. Andrea McCrady, qui est l'actuel carillonneur du Dominion, utilise cet instrument qui est l'un des onze carillons existants au Canada.

Le carillon n'est pas accordé et suite à de travaux de rénovation, des modifications ont eu des effets néfastes sur l'instrument. Assumant un rôle de gestion et de conception pour évaluer les besoins en restauration du carillon, l'ICC a coordonné l'examen sur place du mécanisme de fonctionnement du carillon et de son état par le fabricant d'origine du Royaume Uni, Gillett & Johnston. Cet examen, dirigé par John Ward, conseiller en préservation, a permis d'évaluer l'état de l'instrument en considérant sa valeur patrimoniale. Afin de préserver cet instrument unique qui est en grande partie intact, d'atténuer sa détérioration et de l'accorder correctement, cette méthode d'évaluation sera intégrée aux efforts futurs d'entretien et de restauration, permettant ainsi d'en retrouver le son original et d'équilibrer les exigences liées à son statut d'objet patrimonial et celles liées à sa performance quotidienne.

Analyse des revêtements des perles de rosaire de la Collection Thomson

La Collection Thomson du Musée des beaux-arts de l'Ontario (MBAO) compte dix perles de rosaire magnifiquement sculptées faisant partie de la plus grande collection de sculptures miniatures à caractère religieux au monde. Sculptées dans le buis et ne mesurant que quelques centimètres de diamètre, les perles de rosaire datent du début du XVIe siècle et proviennent du nord de l'Europe. Les perles de rosaire, qui servaient de perles terminales au rosaire, s'ouvrent pour révéler des intérieurs délicatement sculptés.

Une étude multidisciplinaire, amorcée par le MBAO et visant à déterminer comment les perles de rosaire ont été construites et sculptées, a été réalisée en partenariat avec différents établissements, en utilisant entre autres la radiographie et la microtomographie assistée par ordinateur. Elizabeth Moffatt et Jennifer Poulin, scientifiques principales en conservation, ont participé à l'étude en analysant les revêtements, la polychromie et les adhésifs afin de documenter les matériaux d'origine, ainsi que les matériaux employés lors de traitements antérieurs. Vingt huit minuscules échantillons provenant de sept perles de rosaire ont été analysés en utilisant plusieurs techniques instrumentales. Les matériaux identifiés comprennent des revêtements à base de gomme laque et de cire d'abeille, ainsi que des pigments tels que l'oxyde de fer rouge, le minium et le vermillon.

Les résultats ont été fournis au MBAO en vue d'être inclus dans l'exposé intitulé « Prayer Beads in the Thomson Collection: Materials, Construction and Provenance », présenté par Alexandra Suda et Lisa Ellis lors du colloque Prayer Nuts, Private Devotion and Early Modern Art Collection, qui s'est tenu à l'Abegg-Stiftung de Riggisberg, en Suisse, les 20 et 21 septembre 2012. Un article exhaustif sur le sujet est prévu au terme du projet.

The Thomson Collection © Art Gallery of Ontario, AGOID 29365.

The Thomson Collection © Art Gallery of Ontario, AGOID 29365.

Examen de traités autochtones

Bibliothèque et Archives Canada (BAC) héberge une importante collection de traités autochtones sur papier, datant principalement du XIXe siècle. Ceux ci contiennent de l'encre ferro gallique. Ils ont été plastifiés il y a plus de trente ans. Sur un certain nombre de ces traités, le revêtement plastifié a été enlevé, mécaniquement dans la plupart des cas. Kate Helwig, Scott Williams et Elizabeth Moffatt, scientifiques principaux en conservation, ont examiné à BAC seize de ces traités dont le revêtement plastifié a été enlevé, en utilisant sur place la spectroscopie infrarouge non invasive. Plusieurs échantillons microscopiques ont été analysés par la suite au laboratoire.

Les scientifiques de l'ICC ont déterminé que l'adhésif employé pour plastifier les traités était de l'acétate de cellulose, et le plastifiant, du phtalate de diéthyle. À mesure que la pellicule en acétate de cellulose se dégrade, elle produit de l'acide acétique, ce qui peut endommager le papier du document. Une analyse du papier après décollement mécanique montre que la majeure partie de l'adhésif qui subsiste se trouve sur le fin papier de plastification et non à la surface du document. Cette information aidera les restaurateurs de BAC à mettre au point des protocoles de traitement pour les traités.

Un contrôle de stabilité à la lumière visant un autre traité autochtone de la collection a été réalisé sur place par Season Tse, scientifique principale en conservation. Le document comportait des encres de couleurs différentes, un sceau en cire rouge et un ruban vert. En utilisant un dispositif de microvieillissement à la lumière, on a découvert que le traité comportait des éléments hautement sensibles, comme le ruban vert, les encres brun clair et certaines encres bleues. Les résultats du contrôle de stabilité à la lumière sont essentiels pour déterminer les conditions d'éclairage requises pour l'exposition du traité en cas de prêt.

Analyse de la teinture de textiles péruviens anciens

En vue d'une exposition d'objets d'art précolombiens intitulée « Pérou : Royaumes du soleil et de la lune », le Musée des beaux-arts de Montréal avait envoyé cinq textiles péruviens au Centre de conservation du Québec (CCQ) pour y être traités. Les objets datent d'environ 600 à 2 500 ans et comprennent deux ponchos à franges, deux capes et un manteau funéraires.

Les textiles fins étaient source de prestige et de richesse dans les sociétés péruviennes anciennes. Bon nombre de ces textiles ont des milliers d'années, mais sont tout de même remarquablement bien conservés à cause des conditions de désert côtier qui prévalaient dans les lieux d'ensevelissement où ils ont été trouvés. Les tissus funéraires qui ont été analysés pour l'exposition sont extrêmement précieux et représentent certains des textiles les plus anciens et les mieux préservés que l'on puisse trouver dans le monde aujourd'hui. Ils comptent parmi les pièces importantes de la collection du musée.

Durant le traitement des textiles, des échantillons de fil provenant de ces trésors anciens ont été recueillis et envoyés à l'ICC pour une analyse de la teinture, réalisée par Jennifer Poulin, scientifique principale en conservation. L'analyse a été effectuée en utilisant une nouvelle méthode de chromatographie en phase gazeuse-spectrométrie de masse mise au point à l'ICC, conçue spécifiquement pour analyser la teinture des textiles. On a déterminé que les teintures identifiées provenaient à la fois de sources végétales et de sources animales et incluaient notamment l'indigo, le Relbunium sp., le tagète ou souci, le lupin, le sumac, le tara, le chilca, la cochenille et des teintures provenant de mollusques.

Les résultats ont été fournis au CCQ et au Musée des beaux-arts de Montréal en vue de les inclure dans les documents didactiques relatifs à l'exposition. Les résultats ont également été présentés dans le cadre de l'exposé intitulé « Textiles du Pérou ancien : Conservation, restauration et identité culturelle » destiné au grand public et présenté par les restauratrices Louise Lalonger et France Éliane Dumais du CCQ, qui a eu lieu au musée, le 28 mai 2013.

Cape funéraire (à gauche, l'ensemble de la cape; à droite, détails) aux couleurs vives et au motif complexe. Cette cape a environ 2300 à 2500 ans et appartient à la culture des Paracas. Les Paracas vivaient sur la côte du Pacifique Sud dans ce qui est aujourd'hui le Pérou, et étaient l'une des sociétés complexes les plus anciennes d'Amérique du Sud. Cette cape funéraire est un exemple de vêtement sacré, qui devait accompagner le défunt dans l'autre monde. L'analyse par chromatographie-spectrométrie de masse réalisée par l'ICC a permis de confirmer la présence de teintures sud américaines, dont certaines avaient déjà été documentées, ainsi que quelques autres qui n'avaient jamais été identifiées jusqu'ici. Les teintures trouvées sur la cape comprennent l'indigo (Indigofera spp.), le Relbunium spp., le chilca (Baccharis spp.) et le pourpre de Tyr (extrait d'un mollusque de la famille des muricidés).

Évaluation des risques au Saskatchewan Archives Board (SAB)

Le SAB préserve les registres gouvernementaux et privés qui revêtent une certaine importance pour la province de la Saskatchewan sur le plan historique, et elle y autorise l'accès. Dans le cadre de sa stratégie de préservation à long terme, le SAB a travaillé de concert avec l'ICC pour réaliser une évaluation globale du risque dans ses installations, dans le but d'établir des priorités en ce qui a trait à la préservation des collections qui exigent le plus d'attention.

Grâce à une visite sur place et à l'évaluation des risques subséquente, réalisée par Irene Karsten, conseillère en développement de préservation, les risques touchant des millions de registres conservés par le SAB dans trois installations se trouvant à Regina, en Saskatchewan, ont été identifiés, analysés et évalués. Les risques prioritaires qui ont été identifiés comprennent la détérioration du papier acide, des pellicules à base d'acétate, des négatifs photographiques, des photographies en couleurs et des supports magnétiques entreposés à la température ambiante, ainsi que les incendies. Les options visant à réduire les risques ont également été analysées, y compris la construction d'une nouvelle installation d'entreposage et la numérisation des registres, et le rapport coût-efficacité de ces options a été évalué. Les résultats de l'évaluation des risques aideront les gestionnaires du SAB à élaborer les projets de préservation des collections à venir, au cours des prochaines décennies.

C'était la première fois que l'ICC réalisait une évaluation globale du risque d'un service d'archives, et les résultats seront versés dans la base de données sur les risques de l'ICC. Cela améliorera l'expertise de l'ICC et les connaissances dans les domaines de l'évaluation et la gestion des risques, qui seront ensuite partagées grâce aux travaux de l'ICC avec d'autres clients possédant des installations d'archives.

Projet sur les modules de régulation de l'humidité relative (HR) au Musée royal de l'Ontario (MRO)

L'ICC a travaillé en étroite collaboration avec le MRO en offrant un soutien technique à l'élaboration de modules de régulation de l'humidité relative pour les vitrines d'exposition. Il est important de contrôler l'humidité relative dans les vitrines, non seulement pour s'assurer que les objets exposés se trouvent dans des conditions ambiantes appropriées, mais aussi pour réduire les coûts associés au maintien de ces conditions dans l'environnement muséal. Paul Marcon, ingénieur en conservation, a fourni une conception de module originale. Après que le personnel du MRO ait construit les premières unités de modules, Paul Marcon a révisé le système de régulation afin d'en simplifier la construction, et a écrit un nouveau logiciel pour contrôler le fonctionnement des unités. Le système de régulation amélioré a été installé à l'ICC dans l'une des unités construites par le MRO et a ensuite été retourné au MRO, avec la documentation requise pour fabriquer d'autres modules.

Programme de visite par avion d'un restaurateur—Fiducie du patrimoine inuit (FPI)

En 2012–2013, l'ICC a visité deux centres culturels autochtones au Nunavut dans le cadre du « programme de visite par avion d'un restaurateur » de la FPI. Initié en 2011-2012 après avoir travaillé avec des communautés des régions de Kitikmeot, de Kivalliq et de Baffin, la FPI a mis en œuvre le programme de visite par avion d'un restaurateur dans le but d'aider le personnel et les professionnels du patrimoine à résoudre les problèmes de préservation des collections dans leurs installations au Nunavut où il n'y a actuellement aucun restaurateur ayant reçu une formation.

En collaboration avec les collectivités inuites, la FPI organise des visites de toutes les collections publiques pour des restaurateurs (de l'ICC et du secteur privé). En octobre 2012, Simon Lambert, conseiller en développement de la préservation, a visité deux centres à la demande de la FPI. Au Centre des visiteurs Angmarlik, situé à Pangnirtung, les principaux défis à relever sont les suivants :

• rattraper le retard dans la documentation sur les collections, avec des ressources humaines limitées;
• assurer la conservation des récits oraux sur cassettes audio et VHS;
• établir un cadre de gestion des collections de base.

À la West Baffin Eskimo Co-operative de Cape Dorset, l'ICC a évalué les besoins en matière de conservation pour une collection regroupant 300 objets (essentiellement des outils et de petits objets) en vue de son transfert à venir vers une nouvelle installation, le « Centre culturel et atelier de gravure de Cape Dorset », dont la construction devrait débuter à l'été 2014. C'était également le moment idéal pour l'ICC de revoir et de commenter le programme fonctionnel et les plans architecturaux du nouveau centre avant de lancer le processus d'appel d'offres.

Une fois qu'elle aura évalué tous les centres culturels du Nunavut, la FPI prévoit publier un rapport sur l'état des collections, qui permettra d'identifier des objectifs de formation en conservation, de cibler les besoins en matière de matériaux spécialisés et d'accroître la capacité de prendre soin des collections à la grandeur du territoire.

Lutte intégrée contre les ravageurs (LIR) pour le Smithsonian Institute

Le National Museum of Natural History (NMNH), qui est l'un des musées gérés par le Smithsonian Institute, a demandé l'aide de Tom Strang, scientifique principal en conservation, pour créer ses directives de LIR. Le projet comportait trois volets :

• une conférence publique offerte aux employés du NMNH, dans le but de communiquer les travaux réalisés récemment par l'ICC en matière de LIR;
• une visite ayant pour but d'identifier les besoins en matière de LIR dans deux installations, soit le musée du centre ville et le complexe de laboratoires et d'entreposage du Centre de soutien du musée, ainsi que des discussions avec le personnel de ces deux installations;
• la révision des lignes directrices du NMNH sur la LIR, après une rencontre avec le comité actuel de LIR qui sera responsable de leur mise en œuvre.

Les lignes directrices sur la LIR aident les établissements à élaborer des politiques et des procédures visant à diminuer le risque opérationnel de destruction des collections causée par l'infiltration, le transport, la dispersion et l'agrégation de ravageurs dans les bâtiments, ainsi qu'à atténuer les risques causés par l'infestation parasitaire des objets et les risques que peuvent engendrés les traitements contre ces infestations. Les directives sur la LIR sont adaptées sur mesure aux opérations, à l'envergure et à la vulnérabilité des collections de chaque organisation, et prennent en compte le profil des postes et du personnel, afin de contribuer de manière efficace à éradiquer le risque que les collections soient endommagées et à se débarrasser des ravageurs.

Le NMNH est un défenseur de la première heure de la collecte de données de LIR et l'a démontré par son utilisation de pièges et de méthodes d'inspection visuelle, de fumigation en atmosphère contrôlée et de contrôle des insectes à basse température dans les objets. Les lignes directrices en matière de LIR font également partie du plan global de LIR pour protéger les objets précieux et irremplaçables qui revêtent une valeur scientifique ou culturelle et dont les musées se portent garants au nom du public. La participation de l'ICC à l'élaboration des lignes directrices du Smithsonian Institute en matière de LIR était importante pour deux raisons principales : d'abord, elle permettait au NMNH de profiter de l'expertise de l'ICC pour développer son plan de LIR, et ensuite, elle donnait l'occasion à l'ICC d'améliorer ses connaissances pratiques dans la gestion de lutte intégrée contre les ravageur connaissances qui seront diffusées plus largement dans le milieu de la conservation.

Atelier de perfectionnement professionnel, intitulé Une extraordinaire ubiquité : Regard sur le matériel d'épreuves photographiques

Les épreuves photographiques documentent à peu près tous les aspects de nos vies et ont été produites par dizaines de millions au XIXe siècle et par centaines de millions depuis le début du XXe siècle. De nombreux procédés différents ont été mis au point depuis le début du XIXe siècle. Au cours des 150 premières années, la majorité de ces procédés étaient basés sur la sensibilité à la lumière des sels métalliques, principalement les halogénures d'argent. Dans la seconde partie du XXe siècle, on a assisté à l'émergence des technologies d'imagerie numérique, qui ont commencé à concurrencer les photographies classiques. Aujourd'hui, l'imagerie numérique domine le marché. Cependant, en dépit de cette omniprésence des épreuves photographiques classiques et des photographies numériques, leur chimie, leur technologie et leur conservation à long terme ne sont pas toujours bien comprises par ceux qui sont chargés d'en prendre soin et de les conserver.

Greg Hill, restaurateur principal d'œuvres sur papier, a travaillé avec Ryan Boatright, artiste contemporain et photographe reconnu à l'échelle internationale et ancien chercheur scientifique, pour présenter cet atelier d'une durée de quatre jours intitulé Une extraordinaire ubiquité : Regard sur le matériel d'épreuves photographiques. Les participants ont eu droit à un aperçu des nombreux types de procédés d'impression classiques et numériques différents utilisés au cours de l'histoire de la photographie, dans le cadre d'exposés magistraux, de visualisations d'impression pratiques et d'outils Web. Les instructeurs ont exploré certains sujets comme les techniques d'identification de procédé, les mécanismes de détérioration et les facteurs qui entrent en jeu lorsque l'on doit prendre des décisions sur l'entreposage et la manipulation. Conçu pour appuyer la prise de décisions éclairées par les personnes responsables de la préservation à long terme des collections de photographies. L'atelier de perfectionnement professionnel de l'ICC a attiré 25 archivistes, conservateurs, gestionnaires de collections et restaurateurs du Canada et de l'Angleterre.

^{Note de bas de page 1} Publications

Matériel de formation : Chaque atelier comprend du matériel de formation utile pour chaque participant. En 2012–2013, 476 participants canadiens ont reçu ce type de documentation, qu'ils peuvent conserver et consulter ultérieurement pour prendre soin de leurs objets et collections.

Publications imprimées : Plus de 1 340 publications imprimées de nature scientifique et technique de l'ICC ont été distribuées au Canada (71 %) et à l'étranger (29 %), dont 864 ont été vendues. Les trois publications les plus populaires étaient les suivantes :

1. Techniques d'éclairage pour la photographie des objets de musée
2. Bulletin technique no 30, La numérisation des bandes magnétiques audio
3. Métaux et corrosion : Un manuel pour le professionnel de la conservation

Ressources d'apprentissage en ligne : 190 460 visiteurs uniques ont consulté un total de 799 519 pages sur le site Web de l'ICC. Près de 110 500 de ces visiteurs ont consulté des documents d'apprentissage conçus pour la communauté patrimoniale.

Les ressources d'apprentissage en ligne ont représenté 1 826 pages Web et ces pages ont été consultées 419 127 fois. Les ressources en ligne les plus consultées étaient les pages Prendre soin des (211 149 consultations uniques) et les Notes de l'ICC (162 902 consultations uniques).

Les trois ressources en ligne les plus populaires étaient les suivantes :

1. La lumière, l'ultraviolet et l'infrarouge (consultée 18 629 fois)
2. Forces physiques (consultée 9 055 fois)
3. Le calculateur des dommages causés par la lumière (consultée 5 750 fois)

Les trois Notes de l'ICC les plus populaires étaient les suivantes :

1. Entretien des objets en ivoire, en os, en corne et en bois de cervidé - Notes de l'ICC 6/1 (consultée 2 688 fois)
2. La préservation des objets en caoutchouc ou en plastique - Notes de l'ICC 15/1 (consultée 2 557 fois)
3. Le soin de l'argent - Notes de l'ICC 9/7 (consultée 2 529 fois)

Services de la bibliothèque : En plus de répondre aux besoins en matière de recherche et de services bibliothécaires du personnel de l'ICC (qui sont les principaux clients de la bibliothèque), le personnel de la bibliothèque a traité 293 demandes de services provenant de clients externes :

• 165 livres ont été prêtés
• 100 articles ont été distribués
• 28 questions de référence ont reçu une réponse

Module de régulation de l'humidité relative (HR) dans les vitrines d'exposition

Paul Marcon, ingénieur en conservation, a reçu le prix du mérite technique de l'ICC pour son travail soutenu lié au module de régulation de l'humidité relative (HR) de l'ICC, outil important dont les musées peuvent se servir pour favoriser la protection de leurs collections, tout en réduisant les coûts énergétiques et les répercussions sur l'environnement. Le module de régulation de l'HR s'est avéré efficace; le Musée des sciences et de la technologie du Canada utilise continuellement deux unités depuis plus de 10 ans et, plus récemment, le Musée royal de l'Ontario a commencé à utiliser une version améliorée mise au point par l'ICC afin de construire plusieurs de ses propres modules pour réguler l'HR dans les vitrines d'exposition de ses galeries .

Prix Gunther H. Leonhardt Memorial

Carl Bigras, technologue principal en documentation scientifique, a reçu le prix Gunther H. Leonhardt Memorial 2012 du Collège Algonquin. Ce prix est décerné à un diplômé du programme de photographie du Collège Algonquin qui est actif dans la communauté de la photographie, a fait preuve de leadership et a contribué à la réussite d'étudiants du programme de photographie.