Le soin de la vannerie et des matières végétales

Écorce

L'écorce correspond aux couches externes des tiges, des branches et des racines des plantes ligneuses. Le tissu externe d'un arbre est composé principalement de tissus morts appelés « cellules de liège ». Ces tissus contiennent de la subérine, une substance grasse et cireuse qui rend l'écorce externe plus résistante à l'eau et à l'action microbienne.

L'écorce contient également des lenticelles, qui agissent comme des pores sur les arbres vivants et qui permettent les échanges gazeux. Elles peuvent se présenter sous la forme de taches ou de lignes claires ou foncées et servir aux fins d'identification (figure 1).

L'écorce de bouleau (« Betula papyrifera », appelé « bouleau blanc », « bouleau à papier » ou « bouleau à canot ») est couramment utilisée dans plusieurs communautés autochtones du Canada pour fabriquer des objets, comme des récipients ouverts, des boîtes, des berceaux, des rouleaux avec pictogrammes, des ornements décoratifs (écorce mordelée), des couvertures d'abris ou des coques de canots. L'écorce de bouleau est récoltée en hiver ou en été, mais l'écorce d'hiver est généralement plus robuste et plus épaisse, et prend aussi une teinte plus sombre, allant généralement du rouge orangé au brun foncé. La couche foncée peut être partiellement retirée, ce qui permet de créer des motifs décoratifs (figure 2). L'écorce est plus facile à retirer au début de l'été lorsque la sève coule, mais si elle est enlevée de l'arbre par temps chaud, elle peut se séparer en couches minces (Adney et Chapelle). Avant de l'utiliser, on trempe habituellement l'écorce dans l'eau pour la rendre plus souple; il est ainsi plus facile de lui donner la forme voulue. De nature, l'écorce de bouleau est imperméable et résiste à la décomposition. Lorsqu'elle est bien cousue et étanchéifiée, l'écorce de bouleau peut servir à fabriquer des récipients pouvant contenir de l'eau ou des canots étanches et flottables (figure 3).

Certaines écorces sont fibreuses, comme ce qui est couramment nommé « écorce de cèdre » (figure 4), qui consiste en l'écorce interne du cèdre de l'Ouest (« Thuja plicata ») ou du cyprès de Nootka (« Cupressus nootkatensis »). Sur un arbre vivant, les cellules d'écorce interne se trouvant le plus à la périphérie de l'arbre meurent progressivement, formant ainsi une couche protectrice. À mesure que les cellules situées sous la couche protectrice meurent et que le diamètre de l'arbre augmente, les couches d'écorce périphériques se détachent. Dans le cas d'une récolte traditionnelle aux fins d'utilisation, une longue bande d'écorce est détachée de l'arbre, la surface externe rude est retirée, puis l'écorce interne est séchée. Le tissage ou tout autre assemblage de bandes d'écorce permet de fabriquer des paniers, des tapis, des chapeaux, des vêtements (figures 5a et 5b) et des cordes. L'écorce fixée sur des objets peut former des franges, comme sur les masques autochtones de la côte du Nord-Ouest.

Racines

Les racines servent à fabriquer des lanières ou des attaches, et leur tressage permet de créer des objets finement ouvragés (figure 6). Les peuples autochtones du Canada utilisent souvent les racines d'épinette; ils emploient également les racines du cèdre de l'Ouest, du pin et d'autres arbres. Les cellules de base qui constituent la racine sont essentiellement comme celles présentes dans le tronc, mais leur paroi cellulaire est plus mince et le tissu qu'elles forment est plus poreux. On récolte des racines jeunes et solides provenant d'épinettes matures au printemps, lorsque l'écorce est plus facile à retirer. Peu après la récolte des racines, on en retire l'écorce; la racine ainsi décortiquée présente une surface lisse et satinée. On fend ensuite les racines, puis on les sèche afin d'empêcher la formation de moisissures. Avant de les utiliser, on les trempe dans l'eau pour les assouplir.

Éclisses de bois

Certaines essences de feuillus (par exemple, l'érable, le frêne et le chêne blanc) sont fendues, ce qui produit des éclisses minces, plates et souples pouvant servir à fabriquer divers objets. Une des méthodes de fabrication d'éclisses consiste à tailler une bûche et à la battre jusqu'à ce qu'il soit possible d'en détacher des bandes le long des cernes de croissance. Les bandes peuvent être amincies et lissées, coupées à la largeur désirée, puis utilisées pour créer un objet (figure 7).

Feuilles, tiges et pailles

On utilise de nombreux types de feuilles, de tiges et de pailles pour fabriquer ou décorer des paniers (figure 8), des chapeaux, des sacs à main, des tapis ou d'autres objets, ainsi que pour tresser du cordage. Certaines tiges et pailles sont fragiles, comme celles de l'adiante du Canada, plante principalement utilisée comme élément décoratif, alors que d'autres sont très solides et rigides, comme celles du bambou ou du rotin. De nature, les plantes herbacées n'ont pas, ou ont très peu, de xylème ou de tissus ligneux, et le cœur de leur tige est vide. De nombreux types de plantes herbacées possèdent une structure allongée, mince et facile à manipuler, mais leurs tiges sont généralement moins solides que les tiges provenant de tissus ligneux. On cueille la paille de ces plantes lorsqu'elle a atteint la taille souhaitée; ensuite, selon le type de plante, on peut lui faire subir un traitement avant de la faire sécher soigneusement. Le séchage à l'ombre préserve les couleurs, alors que l'exposition à la lumière du soleil blanchit ou éclaircit les couleurs. Les feuilles longues et résistantes, comme les feuilles de maïs, de palmier et de raphia, peuvent aussi être utilisées en vannerie (figure 9).

Canne

« Canne » désigne habituellement les bandes de l'écorce brillante du rotin (le terme « rotin » renvoie à plusieurs types de palmiers grimpants d'Asie tropicale, qui possèdent de longues tiges minces et robustes), lesquelles servent à fabriquer des assises ou des dossiers de chaises dans un certain style de vannerie appelé « cannage ». « Canne », « jonc » et « roseau » sont des termes courants faisant référence à diverses plantes ayant une tige longue et mince; beaucoup de ces plantes peuvent servir en vannerie.

Osier

Le terme « osier » désigne des tiges et rameaux, entiers ou fendus, provenant de plus d'une vingtaine d'arbustes de la famille des saules. On utilise l'osier pour fabriquer des objets de vannerie relativement solides (paniers, meubles, etc.), et on l'associe à un style distinctif de vannerie dite « clayonnée ». Le terme « osier » est parfois utilisé de façon plus générale pour faire référence à des montants et à des brins robustes, entiers ou fendus, provenant d'autres espèces végétales.

Teintures

Certaines parties de plante peuvent facilement être teintes, tandis que d'autres ne permettent pas à la teinture de pénétrer suffisamment. On peut se servir d'écorces, de fleurs et d'autres parties de plante pour teindre les objets faits de matières végétales tressées, bien que, depuis peu, les artisans et les artistes utilisent plutôt des teintures synthétiques.

Anciennement, pour obtenir des matières organiques de couleur foncée, on avait recours à une technique qui consistait à tremper les matières dans un bain d'écorces et de brindilles riche en tanins, puis à les immerger dans une solution ou une substance riche en fer (par exemple, de l'eau dans un pot en fer, de l'eau dans laquelle on ajoutait des copeaux de fer ou des clous, ou encore une boue riche en fer). Chimiquement, le fer sert de mordant dans le processus de teinture et se lie à la matière végétale. Selon les types d'écorces et de brindilles sélectionnés au départ, on peut obtenir du noir ou des tons très foncés de brun, parfois avec des nuances vert olive). Cependant, le fer a la capacité d'agir aussi comme un catalyste dans certaines réactions chimiques, et peut notamment catalyser la dégradation de la cellulose. C'est pourquoi les matières végétales teintes de cette façon sont particulièrement sujettes aux dommages physiques et aux pertes, puisque le fer lié aux fibres en provoque la détérioration active (figures 10a et 10b). Lorsqu'une matière se détériore à un rythme beaucoup plus rapide que d'ordinaire en raison de composés internes provenant de sa méthode de fabrication, on qualifie ce phénomène de « défaut inhérent » à la matière.

Vannerie spiralée

Un objet est façonné par l'enroulement en spirale d'un montant sur lui-même (une ou plusieurs tiges, ou un faisceau de pailles plus fines), les spires étant fixées les unes aux autres à l'aide de brins cousus. Le point de couture peut percer la spire, ou l'on peut utiliser différentes techniques pour coudre les spires ensemble. Étant donné que les brins constituant les coutures sont les éléments actifs de l'assemblage, ils sont généralement plus souples que le matériau utilisé comme montant, qui est l'élément passif de la structure. On peut créer des motifs décoratifs selon les brins que l'on choisit (figure 10a) ou en faisant varier la taille du montant ou l'espace entre les spires.

Pour créer des motifs, il est possible d'utiliser différents matériaux et techniques de couture. Un matériau différent de celui utilisé pour confectionner l'objet peut également être plaqué contre la structure de base de l'objet et fixé à celle-ci à l'aide de coutures. Une autre technique, appelée « imbrication » (superposition), consiste à appliquer une bande de matériau décoratif sur le bord externe du panier, recouvrant chaque brin le long d'une rangée de spire. Pour garder en place la bande recouvrant un brin, on la replie et l'on coince le pli sous le brin, lequel est ensuite tendu de façon à bien serrer la bande. Le bout de la bande qui dépasse est rabattu contre la face du brin, puis replié; le pli est ensuite glissé sous le brin suivant (figure 11a). Cette opération est répétée jusqu'à ce que l'on obtienne le motif désiré (figure 11b). Il est également possible de créer des motifs décoratifs en glissant la bande décorative sous plusieurs brins de couture de façon à cacher la bande sur une certaine longueur, avant de la faire réapparaître plus loin.

Vannerie tressée

Dans la vannerie tressée, les montants verticaux (chaînes) sont passifs, alors que les brins horizontaux (trames) sont actifs. Habituellement, deux brins sont utilisés ensemble : un brin va vers l'avant du panier, l'autre vers l'arrière, et les deux brins s'entrecroisent. Si les mêmes montants sont utilisés pour chaque rangée, il s'agit alors d'un tressage simple ou ordinaire (armure toile). Si les montants croisés par les brins sont décalés, on obtient alors un tressage à lignes obliques (armure sergée). La vannerie à nappes superposées liées s'apparente à la vannerie tressée, mais consiste à utiliser deux montants passifs superposés perpendiculairement l'un contre l'autre, liés ensemble au moyen d'un brin souple. Les figures 12a et 12b montrent un assemblage consistant en un brin souple, qui maintient ensemble des montants rigides disposés en deux nappes perpendiculaires. Les montants peuvent également être disposés en nappes obliques, auquel cas le brin est tressé horizontalement le long des rangées où les montants se croisent.

Figures 12a et 12b. Nasse à crabes (à gauche) tressée à l'aide de deux montants superposés, liés ensemble par un brin flexible (à droite). Cet objet appartient au Museum of Anthropology de l'Université de la Colombie-Britannique (numéro d'acquisition : A2191).

La fausse broderie est utilisée pour incorporer des motifs ornementaux à la structure d'un objet tressé en une simple armure toile. Un matériau décoratif (par exemple, des tiges de graminée, des piquants de porc-épic) est enroulé autour du brin du côté extérieur du panier, de sorte que le motif apparaît seulement sur la surface externe de l'objet. Le matériau décoratif est incliné à l'opposé de l'inclinaison du brin (figure 13). Il est également possible de superposer au brin de base de la vannerie un brin mince de matériau décoratif et de faire passer ce dernier en arrière des montants. On crée ainsi un motif décoratif à la fois visible sur les faces interne et externe d'un objet (figure 14).

Vannerie à nappes (brins tissés)

Dans ce type de vannerie, il n'est pas possible de distinguer les brins des montants : tous les éléments sont actifs et ont souvent la même taille. La vannerie à nappes perpendiculaires enchevêtrées (ou vannerie de type « natte ») produit une armure toile (motif en damier) lorsque les éléments dans chaque direction passent alternativement au-dessus et au-dessous des éléments qu'ils croisent. Des motifs obliques (en sergé) peuvent aussi être créés.

Vannerie en osier (vannerie clayonnée)

La vannerie en osier fait appel à des types d'assemblages solides (la vannerie clayonnée) qui conviennent pour assembler des rameaux d'osier (jeunes pousses de saule) et permettent de créer des objets comme des paniers robustes et des meubles. L'osier est le matériau traditionnel de choix pour la fabrication de ce genre d'objets, mais on peut aussi utiliser d'autres matériaux solides, comme les joncs et la canne. Étant donné que les matériaux utilisés sont plutôt rigides, les montants et les brins gardent une certaine mobilité dans leur assemblage. Les brins ne croisent pas d'autres brins dans une même rangée.

Ouvrages en éclisses de bois

Habituellement, des éclisses (ou lattes) de largeur différente sont assemblées en nappes tissées. Il est également possible d'incorporer de minces bandes à la trame et de les torsader afin de créer des motifs décoratifs proéminents sur la surface externe d'un panier (figure 15). Il est aussi possible de renforcer le rebord des paniers en y fixant un cerceau, par exemple en bois sculpté.

Feuilles d'écorce

On peut utiliser un morceau entier d'écorce de bouleau ou encore le découper, le plier ou le coudre pour lui donner la forme désirée (figure 16). La partie de l'écorce qui était à l'intérieur lorsqu'elle était sur l'arbre constitue généralement la surface externe d'un objet. L'écorce peut aussi être coupée en bandes et tressée. Elle est parfois ornée de piquants de porc-épic (figures 16 et 17).

Recommandations

• S'assurer de disposer de suffisamment d'espace sur les tablettes pour chaque objet, et ce, afin de pouvoir plus facilement repérer un objet, l'examiner et le manipuler. Utiliser de bonnes techniques de manipulation. S'assurer qu'aucun élément proéminent ne risque d'être heurté ou accroché.
• Rembourrer l'intérieur des paniers souples afin d'en préserver la forme, mais éviter d'utiliser trop de bourre. Utiliser des matériaux souples qui ne risquent pas d'accrocher des éléments internes, comme du papier de soie d'archives froissé ou un assemblage de morceaux de mousse de polyéthylène recouverts de tissu ou de non-tissé de polyéthylène (Tyvek) (figures 27a et 27b). On peut aussi utiliser un sac en tissu, en plastique polyéthylène ou en non-tissé de polyéthylène (Tyvek) et le remplir peu à peu de bourre de polyester. S'assurer de conserver les déformations témoignant de l'usage d'origine de l'objet.
• Placer les objets sur une base ou un support externe adapté (figure 27c). Fabriquer ce support à l'aide d'un bloc de mousse de polyéthylène partiellement évidé et recouvert d'une mince feuille de mousse, d'un tissu ou d'un non-tissé de polyéthylène (Tyvek). De tels supports sont nécessaires, notamment dans le cas des paniers dont la base est plus étroite que la partie centrale. On peut aussi fabriquer une base en forme d'anneau, par exemple en tissu ou en jersey tubulaire médical (tricot de coton ou de polyester ou constitué d'un mélange des deux) et rembourrée de fibres de polyester, ou encore à partir d'une gaine de mousse isolante en polyéthylène pour tuyauterie, dont on joint les deux extrémités avec un ruban ou un peu de colle chaude.
• Ranger les objets fragiles ou délicats dans des boîtes d'archivage ou des contenants en plastique (figures 27c et 27d). Si l'on range plus d'un objet par boîte, les protéger les uns des autres à l'aide d'une mince feuille de mousse. Sur l'extérieur des boîtes et des contenants, indiquer les numéros d'acquisition des objets et coller des images de ceux-ci pour éviter de devoir manipuler les objets inutilement.
• Dans le cas des objets plus larges ou plus lourds, comme les canots recouverts d'écorce, il peut être nécessaire de placer plusieurs supports à des endroits stratégiques. Songer à utiliser de la mousse rigide découpée, du bois taillé et capitonné ou des sangles ajustables. (Pour savoir à quoi ressemble une sangle ajustable, consulter R. L. Barclay, 1988.)
• Maintenir ensemble les éléments partiellement ou totalement détachés de l'objet à l'aide de bandes de tissu souple. Ne pas utiliser de ruban adhésif (figure 28).
• Ne pas empiler les paniers les uns sur les autres, même s'ils sont en bon état. L'empilage convient uniquement aux objets plats (par exemple, les tapis et les feuilles de tapa), à condition de placer une feuille intercalaire de papier d'archives ou de papier léger entre chaque objet. L'objet placé au bas de la pile doit pouvoir supporter tout le poids de cette dernière.
• Ranger les objets plats dans des meubles de rangement à tiroirs étroits ou dans des boîtes d'archivage. Enrouler les objets de grandes dimensions autour de tubes de gros diamètre de façon à réduire l'espace nécessaire à leur rangement et à faciliter la manipulation et le déplacement. Il est à noter qu'il faut préalablement couvrir chaque tube de Mylar ou d'une feuille de polyéthylène, et ensuite l'envelopper entièrement de papier de soie sans acide (pH neutre) et sans réserve alcaline ou de coton à drap prélavé. Pour en savoir davantage sur le rangement à l'aide de tubes, consulter la Note de l'ICC 13/3 Rangement des textiles à l'aide de tubes.

Consulter La manipulation des objets patrimoniaux pour en apprendre davantage sur les pratiques à adopter pour manipuler en toute sécurité des collections et des objets patrimoniaux.

Recommandations

• Conserver la vannerie et les autres objets faits de matières végétales à l'abri des sources d'eau, comme les conduites d'eau ou les réserves situées sous les toilettes.
• Si des objets faits de matières végétales s'humidifient, les déposer sur une planche ou un plateau rigide et les déplacer vers un endroit bien ventilé et sec. Si la structure est déformée, procéder délicatement à une remise en forme en soutenant la structure à l'aide de bandes de mousse mince ou d'un sac de plastique rempli de papier de soie froissé, de bourre de polyester ou de retailles de mousse. Après un certain temps de séchage, vider le sac de plastique et le remplacer par du papier de soie froissé pour que l'objet continue de sécher.

Pour en savoir davantage sur les problèmes généraux liés aux risques de dommages causés par l'eau et sur la prévention de ces risques, consulter Agent de détérioration : eau.

Recommandations

• Maintenir de bonnes pratiques de mise en réserve afin que les objets soient facilement accessibles et visibles.
• Concevoir et appliquer un programme de lutte intégrée contre les ravageurs.
• Placer tous les objets dans des sacs scellés lorsque la présence d'insectes est soupçonnée. Avant de les intégrer au reste de la collection, isoler les nouvelles acquisitions ou les prêts afin de les examiner et de détecter la présence éventuelle d'insectes.
• Si la présence d'insectes vivants est confirmée, employer une méthode permettant de les éliminer.

Pour obtenir des conseils sur l'identification des ravageurs et les stratégies à utiliser pour contrôler les dommages qu'ils causent, notamment les stratégies de lutte intégrée contre les ravageurs, consulter les ressources suivantes :

• Agent de détérioration : ravageurs
• MuseumPests.net (en anglais seulement)
• Note de l'ICC 3/1 Stratégies de lutte préventive contre les infestations et méthodes de détection
• Note de l'ICC 3/2 Détection des infestations : inspection des installations et liste de contrôle
• Note de l'ICC 3/3 Lutte contre les insectes par exposition au froid

Recommandations

• Maintenir de bonnes pratiques d'entretien ménager et assurer la propreté des zones où se trouvent les collections. Pour offrir une plus grande protection en réserve, garder la vannerie et les autres objets composés de matières végétales dans des meubles de rangement fermés ou les recouvrir d'un papier de soie ou d'une housse en plastique légère. Dans les espaces d'exposition, présenter les objets de préférence dans une vitrine, sinon à plusieurs mètres de l'itinéraire qu'empruntent les visiteurs.
• Porter des gants, préférablement des gants de nitrile ajustés, pour manipuler les objets. Si l'on constate la présence de matériaux poudreux sur l'objet, il faut en analyser la composition. S'ils sont toxiques, consulter un restaurateur pour connaître les procédures de manipulation appropriée.
• Manipuler le moins possible les objets sales. Les placer sur un support et les déplacer en manipulant le support uniquement. La poussière, la saleté et la suie peuvent gêner l'inspection visuelle de l'objet. Elles peuvent aussi être abrasives et attirer des insectes. Voici quelques notes expliquant la façon d'éliminer en toute sécurité la poussière, la saleté et la suie à l'aide d'un aspirateur :
  • S'assurer que la présence de saleté n'apporte aucun renseignement sur un usage ancien (indice anthropologique).
  • Porter des gants bien ajustés (de latex ou de nitrile) et éviter autant que possible de manipuler l'objet.
  • Choisir un aspirateur équipé d'un régulateur de succion, ou alors percer des trous dans le tube ou l'embout de l'aspirateur pour en réduire la puissance de succion. Dans la mesure du possible, utiliser un aspirateur équipé d'un filtre à haute efficacité pour les particules de l'air (HEPA). Afin d'empêcher les pièces détachées d'être aspirées, couvrir l'ouverture avec un filet ou un filtre à mailles en plastique en le fixant à l'aide d'un élastique ou d'une cordelette.
  • Travailler sous un bon éclairage.
  • Selon la puissance de succion, maintenir le tube ou l'embout de l'aspirateur à une distance de 8 à 20 cm (3 à 8 po) de l'objet. La puissance de succion doit être ajustée de sorte que la poussière et la saleté sont aspirées sans qu'aucune partie de l'objet ne soit soulevée. Les petits accessoires d'aspirateur peuvent s'avérer utiles pour nettoyer les objets de vannerie finement ouvragés.
  • Utiliser un pinceau à poils souples et propres (pinceau d'artiste ou de maquillage) pour dégager la poussière et la diriger vers l'embout de l'aspirateur. Dépoussiérer ainsi tout l'objet en balayant lentement, et de manière méthodique, la surface à nettoyer. Repasser l'aspirateur sur la surface en soulevant plus de poussière à l'aide du pinceau. Pour éviter tout risque de nettoyage excessif, effectuer une succession de passages légers d'aspirateur sur toute la surface au lieu de nettoyer seulement une zone en particulier. Un mauvais nettoyage est irréversible.
  • Si, en cours de processus, on note que la surface de la matière végétale s'altère ou que des éléments décoratifs deviennent lâches et qu'ils risquent de se détacher de l'objet, il faut arrêter et consulter un restaurateur.

Recommandations

• Éloigner les matières végétales des fenêtres. Dans les espaces d'exposition, réduire l'éclairement lumineux de sorte qu'il avoisine les 50 lux, en particulier dans le cas où les matières végétales sont colorées.
• Éteindre la lumière dans les réserves lorsque personne n'a besoin d'y accéder. Placer les objets dans des meubles fermés ou sur des tablettes recouvertes de toiles de protection.

Température inadéquate

Les températures élevées accélèrent les réactions chimiques et, à l'inverse, les températures plus basses les freinent. Dans le cas des fibres teintes au moyen d'un processus utilisant du fer, la détérioration catalysée par le fer, qui rend les fibres très fragiles et cassantes (figure 34), ralentit quand la température ambiante est plus basse. Il peut être nettement bénéfique d'abaisser la température de quelques degrés seulement.

Si l'augmentation des températures se traduit par une diminution de l'HR, alors les matières végétales se dessèchent et se fragilisent.

Les cires, les gommes ou les résines utilisées pour fixer les matières végétales peuvent se ramollir à de hautes températures et casser à de basses températures, ce qui pourrait poser un risque pour l'intégrité structurale des objets.

Humidité relative inadéquate

Lorsque le taux d’humidité est élevé, c’est-à-dire quand l’HR dépasse 65 %, de la moisissure peut se former. Consulter la figure 4 dans Agent de détérioration : humidité relative inadéquate qui présente un graphique indiquant la période au bout de laquelle la moisissure apparaît en fonction de l’HR.

Une humidité élevée peut avoir pour effet de ramollir certains matériaux ou d'entraîner la distorsion d'éléments qui avaient été humidifiés de manière à pouvoir être façonnés, puis séchés pour être maintenus en place. Si des éléments de fixation endommagés se ramollissent, ils peuvent alors devenir trop souples pour maintenir la structure d'origine, et des distorsions peuvent s'ensuivre.

La vannerie consiste en un assemblage de fibres sous contraintes, étant donné qu'elles sont liées, tissées ou autrement tressées. De grandes variations de l'HR provoquent le gonflement et le rétrécissement anisotropes des fibres (comme cela est décrit dans la section Eau), et peuvent occasionner des distorsions, des bris et des pertes. D'habitude, ces dommages touchent d'abord les brins, car ceux-ci sont des éléments plus minces qui sont enroulés ou tressés autour de montants ou autour d'autres éléments plus substantiels (figure 35).

Lorsque l'HR est inférieure à 40 %, les matières végétales se dessèchent et se fragilisent davantage. À de faibles taux d'HR, il est donc important d'utiliser de bons supports et de manipuler les objets en prenant des précautions supplémentaires afin d'éviter les dommages physiques.