Revue annuelle 2013–2014

Les matériaux et techniques de J.E.H. MacDonald

Cet exercice financier a été marqué par le lancement d'un nouveau projet de recherche visant à analyser les matériaux employés et à répertorier les techniques utilisées par J.E.H. MacDonald (1873-1932), un membre fondateur du Groupe des Sept. Ce projet a pour but de créer une base de données des matériaux utilisés par MacDonald qui aidera à concevoir des traitements et à choisir les conditions appropriées d'exposition et d'entreposage de ses œuvres. Le projet fournira des analyses de référence pour l'étude de peintures dont l'attribution est mise en doute et apportera de nouvelles connaissances sur les méthodes de travail de ce grand peintre canadien.

Ce projet, dirigé par Kate Helwig, scientifique principale en conservation, et Alison Douglas, restauratrice à la Collection McMichael d'art canadien, a été lancé en vue d'une exposition rétrospective des œuvres de MacDonald. Des peintures de la Collection McMichael d'art canadien, du Musée des beaux-arts du Canada et du Musée des beaux-arts de l'Ontario seront étudiées.

À ce jour, 21 peintures ont été examinées. Des échantillons microscopiques ont été prélevés sur chacune d'entre elles et leur analyse avance bien. Certaines observations intéressantes ont été faites sur les méthodes de travail de MacDonald : dans un certain nombre d'ébauches, le peintre a scellé ses supports rigides avec de la gomme-laque avant de peindre; à l'occasion, il a utilisé des couches de préparation colorées; parfois, avant de peindre, il a réalisé une esquisse au moyen d'une peinture diluée appliquée au pinceau; enfin, il a retravaillé en profondeur plusieurs de ses premières peintures. Les matériaux identifiés à ce jour sont assez similaires à ceux d'œuvres de Tom Thomson et d'autres membres du Groupe des Sept analysées antérieurement, ce qui prouve les relations de travail étroites qui existaient entre ces peintres.

Récupération après sinistre de DVD, de disques Blu-ray inscriptibles et de supports à mémoire flash

Pour un établissement patrimonial qui entrepose des supports électroniques, la possibilité de destruction de la collection par un sinistre est toujours préoccupante. L'un des risques les plus communs est l'exposition à l'eau à la suite de la rupture de canalisations, l'extinction d'un incendie ou le débordement d'une rivière ou d'un lac avoisinants. Dans une étude antérieure, l'ICC s'est penché sur les effets de l'eau sur divers matériaux (voir le Bulletin technique no 25 de l’ICC, intitulé La récupération des supports d’information modernes : disques compacts, bandes magnétiques et disquettes.) Toutefois, depuis cette étude, de nouveaux formats ont gagné en popularité sur le marché et se taillent une place dans les collections d'archives, de bibliothèques et de musées. Malheureusement, il n'existe essentiellement aucune information disponible sur les effets de l'eau sur ces matériaux récents.

Par conséquent, un nouveau projet de recherche, dirigé par Joe Iraci, scientifique principal en conservation, a été lancé dans le but d'analyser la résistance à l'eau des plus récents supports électroniques. D'autres disques compacts seront examinés et d'autres supports, comme des DVD inscriptibles (DVD-R), des disques Blu-ray inscriptibles (BD-R), des cartes mémoires Secure Digital High-Capacity (SDHC) et des clés USB seront mis à l'épreuve. Ces matériaux seront trempés dans de l'eau du robinet pendant des durées variables, puis séchés et mis à l'essai pour déterminer leur résistance à ce type de sinistre. Les résultats de cette étude serviront à formuler des recommandations pour la récupération de ces matériaux et aideront les établissements patrimoniaux à prendre soin de leurs collections de supports électroniques et à les protéger.

Enlèvement des taches de fer sur des artéfacts archéologiques composites en bois et en fer

Lorsque des artéfacts archéologiques en bois et en fer sont immergés dans l'eau avant leur traitement, de grandes taches orange, résultant de la corrosion du fer, peuvent se former. Cette coloration de surface altère l'aspect des objets et doit être enlevée. Des études expérimentales ont consisté à essayer différents types de solutions pour enlever des taches de fer d'échantillons de papier (une forme pratique de cellulose) afin de comparer l'efficacité des agents chélatants, des agents réducteurs et des acides doux. Les résultats de ces études ont été publiés en partenariat avec Parcs Canada et sous la direction de Lyndsie Selwyn, scientifique principale en conservation, de sorte que la communauté des professionnels de la conservation puisse en profiter. Ces études recommandent l'utilisation d'une solution d'hydrosulfite de sodium (un agent réducteur) associé à un agent chélatant comme l'acide éthylènediaminetétraacétique (EDTA) pour enlever les taches de rouille sur des objets composites en bois et en fer. La tache disparaît habituellement en quelques heures, c'est-à-dire assez lentement pour que le changement de couleur puisse être contrôlé visuellement. Les réactions ont lieu dans des conditions clémentes pour le bois, soit à température ambiante et à un pH presque neutre. Le projet s'est conclu par la publication d'un article dans l'édition 2013 du Journal de l'Association canadienne pour la conservation et la restauration.

Estimation de l'accroissement de la population d'insectes nuisibles utilisée comme outil de mesure des risques relatifs et absolus courus par les collections

Pour mieux comprendre le risque couru par n'importe quelle partie d'une collection menacée par les insectes nuisibles, Tom Strang, scientifique principal en conservation, établit des estimations du taux d'accroissement de leurs populations dans les collections ainsi que des estimations des facteurs freinant cette croissance. Avec le temps, il est possible de réunir des données sur une population réelle des insectes nuisibles capturés dans des pièges pour les comparer aux estimations prévisionnelles les plus élevées de croissance de cette même population. Cette comparaison fournit des données sur le niveau d'efficacité des opérations permanentes de lutte visant à empêcher les dommages et les pertes subis par les collections.

À ce jour, l'étude de certaines espèces d'insectes a permis de connaître les facteurs qui freinent la croissance de leur population, comme la propreté et le contrôle de la température. Cette étude permettra d'accroître les connaissances en vue d'améliorer les recommandations émises en matière de limitation de la croissance des populations d'insectes nuisibles.

En appliquant les progrès réalisés dans la lutte contre les parasites de l'agriculture à l'étude des insectes nuisibles en général et en rassemblant les données sur les populations d'insectes nuisibles et leurs caractéristiques déjà présentes dans la littérature spécialisée traitant de ce sujet, l'ICC veut proposer aux professionnels du patrimoine des mesures leur permettant de prévoir et limiter les dommages qu'une infestation d'insectes nuisibles pourrait causer à une collection.

En 2013, Tom Strang a présenté ses travaux de recherche à l'Université des ressources naturelles et des sciences de la vie, à Vienne, ainsi qu'à l'Université de Guelph, lors d'une conférence organisée par la Société d'entomologie du Canada.

Drapeau du 82^e Bataillon d'outre-mer du Corps expéditionnaire canadien (Première Guerre mondiale)

Août 2014 a marqué le centenaire du début de la Première Guerre mondiale. La conservation des objets qui y sont associés est donc devenue une priorité pour le ministère du Patrimoine canadien. Un exemple de ce genre d'objet est le drapeau du 82^e Bataillon d'outre-mer du Corps expéditionnaire canadien (CEC), qui appartient au Firefighters Museum of Calgary et revêt une grande importance historique pour le musée et pour la Ville de Calgary.

Le 82^e Bataillon d'outre-mer du CEC était composé de pompiers du service d'incendie de Calgary. Sur le tissu de laine, léger et très fin, figurent des messages d'encouragement, comme Good luck, Keep the old flag flying et Lowrey's Lions (le colonel W.A. Lowrey était le commandant du Bataillon). Dans les zones beiges de l'Union Jack, sont inscrits des noms de batailles, telles que Vimy Ridge, Albert, Somme, Ypres Aug 18, Villers Bois, de même que les noms de pompiers de Calgary. Sur le manchon en coton de la hampe, on peut lire de bas en haut From the Calgary Fire Dept, the 82nd Overseas Batt. C.E.F. May 18th 1916. Ces inscriptions rendent ce drapeau unique en son genre.

À cause des nombreuses pertes de tissu sur le drapeau, un traitement de conservation était nécessaire et a été effectué par Janet Wagner, restauratrice - textiles. L'instabilité des encres a limité les options de traitement. Les plis et faux plis du drapeau ont été atténués par humidification localisée et des gommes en poudre ont servi à nettoyer le manchon de la hampe. Afin de combler les pertes de tissu, des pièces de renfort en laine ont été colorées avec de la peinture pour tissu, thermofixées, puis cousues au verso. Le drapeau a été monté sur un support plat, matelassé et recouvert d'un tissu en lin. Il a ensuite été placé sous une vitrine à cinq côtés en acrylique pour le protéger de la lumière, de la poussière et des manipulations.

Dictionnaire français-huron

Ce dictionnaire français-huron est un manuscrit unique appartenant à la collection gérée par les Musées de la civilisation, situés à Québec, pour le compte du Séminaire de Québec, fondé en 1663. Datant du troisième quart du XVII^e siècle, il est attribué au père Pierre-Joseph-Marie Chaumonot, un prêtre jésuite qui, de son arrivée en Nouvelle-France, en 1639, à sa mort, en 1693, a œuvré comme missionnaire auprès du peuple Huron-Wendat. Ayant fondé la mission huronne de Notre-Dame-de-Lorette en 1674, il est considéré comme l'un des plus grands missionnaires du XVII^e siècle au Canada. Le dictionnaire français-huron est essentiel au projet Yawenda, dont l'objectif est de faire revivre la langue huronne-wendat dans la collectivité de Wendake.

Sous la direction de Christine McNair, restauratrice d'œuvres sur papier, le traitement de cet artéfact a consisté à incorporer le moins possible de nouveaux matériaux étant donné l'état relativement inaltéré du livre. Les matériaux d'origine, en très bon état, ont pu être réutilisés pour conserver une grande partie de l'intégrité historique du volume. Les coutures du livre ont été refaites à l'aide des trous d'origine pour rattacher les feuillets à la structure avec le moins d'altérations possible. Un coffret sur mesure a été fabriqué pour pouvoir conserver le dictionnaire à l'abri de la lumière, de la poussière, de la pollution et des dommages physiques.

Fouilles archéologiques de Kangiakallak

À l'été 2013, l'ICC a fourni des services de conservation sur le terrain au site Kangiakallak-1, sur l'île Qikirtajuaq (île Smith), près d'Akulivik, au Québec. Les fouilles étaient dirigées par l'Institut culturel Avataq, l'organisation culturelle inuite du Nunavik (Nord du Québec). Kangiakallak est un site archéologique thuléen jugé exceptionnel parce qu'on y trouve les matériaux organiques, en particulier ceux en bois, les mieux conservés de tous ceux mis au jour au Nunavik jusqu'à présent. Parmi les découvertes intéressantes, citons un patin de traîneau, des têtes de harpon thuléennes et dorsétiennes, un manche de panak (couteau à neige) en ivoire, un couteau en pierre muni d'un manche en bois, une aiguille, des nœuds de fanons de baleine et une poupée en bois.

Les services de l'ICC comprenaient un traitement de conservation sur place des artéfacts tout juste mis au jour, l'aide à la récupération et à l'emballage d'artéfacts fragiles, ainsi qu'une formation de base en conservation offerte à 12 élèves inuits de la collectivité d'Akulivik. Les élèves ont séjourné durant cinq semaines sur le site archéologique, où ils ont acquis des connaissances sur leur histoire locale et les bases de la recherche archéologique ainsi que sur de nombreux autres aspects de l'archéologie, comme la géomorphologie, les paléoenvironnements et la préservation des artéfacts.

Jessica Kotierk, une ancienne stagiaire embauchée par l'ICC dans le cadre de ce projet, était la restauratrice sur place. Elle a servi de mentor aux élèves et leur a montré comment répertorier, nettoyer et stabiliser des artéfacts dans la tente du laboratoire de terrain et comment aider l'Institut culturel Avataq à nettoyer le matériel faunique. Jessica Kotierk a mené à bien la difficile levée en bloc d'une grande section de revêtement de plancher en fourrure comprenant des artéfacts en bois dur, en os et en fanon entre ses plis. Ces objets étaient enterrés juste au-dessus du plancher d'origine en pierre d'un qarmaq (maison unifamiliale) mis au jour. Plusieurs raisons expliquent la difficulté de cette opération. Normalement, pendant une levée en bloc, la terre sous l'objet est extraite avec lui au moyen d'un support. Dans ce cas-ci, cette méthode n'était pas envisageable à cause de la surface en pierre. De plus, le poids et la fragilité de la fourrure détériorée ont rendu l'opération très délicate. Les artéfacts nécessitant des traitements plus longs et plus complexes ont été expédiés à l'ICC.

Beyond the Law

Beyond the Law (1933), une peinture de l'artiste Franz Johnston, du Groupe des Sept, représente la fin d'une chasse à l'homme. Sur cette peinture, l'agent de la police montée se tient debout près du fugitif qu'il poursuivait. L'homme est mort d'une blessure par balle auto-infligée, ce qui le met beyond the law (« hors d'atteinte de la loi »). Considérée comme l'une des plus importantes toiles de la collection du Centre du patrimoine de la GRC, cette peinture de Johnston est un projet de conservation prioritaire pour ce musée. La peinture était recouverte de couches de vernis sombres, jaunies et très dures qui empêchaient son exposition.

Kate Helwig, scientifique principale en conservation, a identifié les matériaux du vernis et des couches de peinture. Grâce aux informations essentielles ainsi recueillies, les restaurateurs d'œuvres d'art de l'ICC, sous la direction de Wendy Baker, restauratrice principale - beaux-arts, ont pu concevoir et mettre à l'épreuve une méthode sûre consistant à faire gonfler graduellement le vernis afin de pouvoir le séparer de la peinture fragile qu'il recouvre. Pour restaurer les zones endommagées, on a appliqué une méthode de réparation invisible des déchirures soit en retissant les fils originaux, soit en ajoutant de la toile neuve. Le châssis original a été conservé comme partie intégrante de la peinture, tout en étant renforcé par l'insertion d'une pièce en aluminium et d'un panneau rigide.

L'enlèvement du vernis résiduel a permis de révéler la palette chromatique de la peinture : la neige brunie a retrouvé ses tons de blanc et le ciel est bleu plutôt que vert. La peinture est maintenant structurellement solide et protégée des vibrations déstabilisantes et des variations d'humidité. Beyond the Law a été rendue en septembre 2013 au Groupe des collections historiques de la GRC où elle a été présentée lors de l'exposition « Beyond Friberg: The Mounted Police in Art » (« Au-delà de Friberg : La police montée dans les beaux-arts »). Elle fait actuellement partie des expositions permanentes du Centre du patrimoine de la GRC.

Cabinet japonais

Les restaurateurs de l'ICC ont traité un cabinet japonais, ou « Empire », daté de 1890, ramené par la famille Harris en souvenir du voyage autour du monde qu'elle a entrepris en 1897. Pendant des générations, la famille Harris a habité et embelli la maison Eldon à London, en Ontario. La famille Harris était représentative de cette classe de Canadiens prospères et décidés de la fin du XIX^e siècle, qui exploraient le monde et réfléchissaient à la place qu'ils y occupaient en regardant au-delà des frontières de ce qui était alors une nouvelle nation en plein essor. Pour cette raison et à cause de la complexité des matériaux et de leur conservation, l'ICC a accepté de traiter cet objet.

Le cabinet a été étudié par une équipe de restaurateurs et de scientifiques de l'ICC, qui ont déterminé les caractéristiques des matériaux du cabinet et la façon dont ils se détérioraient. Les panneaux d'ivoire, par exemple, avaient fortement gauchi. Ils ont été enlevés et traités pendant des mois dans un espace hermétiquement fermé à humidité relative élevée, dans lequel ils ont été graduellement aplanis. Sur certaines pièces décoratives du cabinet, l'ivoire d'origine avait été remplacé par de l'ivoire synthétique à base de polyester, et ce avant l'arrivée du meuble à l'ICC, étant donné que l'ivoire est aujourd'hui un matériau interdit et qu'il est donc impossible de s'en procurer. Par ailleurs, des motifs floraux finement gravés dans des matériaux en ivoire et en os avaient été recollés à de mauvais endroits avec de l'époxy et du nitrate de cellulose. On s'est servi d'un microscope pour enlever ces adhésifs, et les motifs décoratifs ont été recollés avec un adhésif réversible. Les restaurateurs de l'ICC ont aussi conçu et bâti un cadre de compression réglable pour redresser délicatement, sur plusieurs mois, la structure gauchie et arquée.

La restauration de ce cabinet a permis de former plusieurs stagiaires de l'ICC, qui ont fait face aux difficultés notamment liées aux décorations en fil de laiton courbé et à l'enlèvement des adhésifs.

Traitement d'accessoires des films La Mouche et eXistenZ, de David Cronenberg

La maquette de la créature à commande mécanique utilisée dans le film La Mouche et la console de jeu en « métachair » créée pour le film eXistenZ ont été traitées en 2013 par Alison Fleming, stagiaire au laboratoire des objets. Les deux objets ont été traités en vue de la rétrospective sur David Cronenberg au Festival international du film de Toronto (FIFT), à l'automne 2013, et ont donné l'occasion à l'ICC d'acquérir une expérience pratique supplémentaire en conservation de matériaux synthétiques modernes.

La maquette de La Mouche est constituée d'une structure en fil métallique recouverte de mousse de polyuréthane (PUR) dont la surface est peinte. L'objet est arrivé à l'ICC en relativement bon état, compte tenu de son âge et de sa fonction d'origine. Le traitement, qui visait à stabiliser l'état de l'objet et à faire des retouches sur sa surface, comprenait un léger nettoyage, la consolidation localisée de la peinture et la réparation ou le remplacement à certains endroits de petits éléments lâches ou manquants au niveau des griffes et des dents. Le client a demandé en particulier à l'ICC de lui faire des recommandations pour l'exposition, la mise en réserve et le transport futurs de l'objet. L'analyse de l'ICC par spectroscopie infrarouge à transformée de Fourier (IRTF) et par désorption thermique suivie de la chromatographie en phase gazeuse couplée à la spectrométrie de masse (DT-CG-SM), a permis de déterminer que la mousse était composée de PUR de type éther, lequel se dégrade activement par photo-oxydation causée par l'exposition à la lumière. Un contrôle strict de l'exposition à la lumière a donc été recommandé.

L'accessoire en « métachair » utilisé dans eXistenZ était constitué d'une console de jeu moulée en plastique silicone souple, dans laquelle des composants métalliques avaient été insérés. Cet accessoire avait été coloré par application directe d'un pigment sec sur sa surface. La silicone était instable : un résidu collant en suintait, auquel de la peluche et de la poussière avaient adhéré, et des fissures s'étaient formées autour des composants métalliques. Le suintement était très vraisemblablement dû à un mélange inégal des composants de la silicone au moment de la fabrication. Comme il n'existe pas encore de méthode connue pour stabiliser ce type de dégradation, le traitement a consisté à nettoyer mécaniquement la surface, en prenant soin de ne pas déplacer les pigments en poudre libre qui y étaient déposés, ainsi qu'à construire un support et une boîte de protection pour sécuriser l'objet. Étant donné que cette pièce continuera de se dégrader, une réplique exacte a été coulée et moulée avec des matériaux à base de silicone similaires mais plus stables. La réplique reproduit fidèlement en trois dimensions la forme actuelle de l'original et les détails de sa surface. De plus, comme elle supporte mieux les manipulations, elle peut être utilisée dans le cadre d'expositions itinérantes.

Traitement d'un panier à bois

Un panier à bois en écorce de bouleau a été traité par Alison Fleming, stagiaire, sous la supervision de Carole Dignard, restauratrice principale - objets. Propriété du Musée York-Sunbury (Musée de la région de Fredericton), le panier date du début des années 1900 et a été très probablement fabriqué par l'artiste pescomody Joseph Tomah, bien connu pour son habileté à graver des wikhegan (pictogrammes ou cartes) sur de l'écorce de bouleau. À l'occasion, il signait ses œuvres, souvent à l'aide d'un pictogramme de hibou, comme celui qui figure sur ce panier à bois. Le Musée a demandé que ce traitement soit effectué en prévision d'une future exposition des œuvres de Joseph Tomah et de son fils, Sabattis Tomah.

L'écorce de bouleau était considérablement abîmée et déformée et présentait de nombreuses fissures, déchirures et trous. De plus, le bouleau avait été partiellement endommagé par le feu et portait des signes de carbonisation, des cloques et était très cassant en certains endroits. Des méthodes classiques de réparation de l'écorce de bouleau ont été adaptées à l'état du panier à bois, en tenant compte du cadre de bois qui l'immobilisait. Le traitement comprenait le remodelage et la réparation localisés de l'écorce au moyen de vapeurs de solvant et de diverses méthodes de serrage. Une fois ramollies et remodelées, les parties endommagées ont été réparées avec une doublure en papier, renforcées et repeintes. Les défis posés par cet objet considérablement endommagé et les solutions innovatrices élaborées pendant son traitement ont été présentés au 40e congrès annuel de l'Association canadienne pour la conservation et la restauration, à Québec. Ce traitement permettra d'appuyer des travaux de recherche plus poussés, lesquels servirontà perfectionner les choix et méthodes des traitement visant à remodeler et à réparer l'écorce de bouleau.

Évaluation sur place du microvieillissement à la lumière de paniers, de piquants de porc-épic teints, de soieries et de broderies sur des costumes et des mocassins, Musée canadien de l'histoire

Le Musée canadien de l'histoire (MCH) possède une vaste collection de paniers, de costumes et de mocassins ornés de piquants de porc-épic. Ces objets sont exposés au musée ou prêtés à d'autres établissements. Nombre d'entre eux ont des composants réputés sensibles à la lumière.

L'évaluation du microvieillissement à la lumière est un essai de vieillissement accéléré à la lumière effectué en toute sécurité sur des objets et permettant d'identifier les colorants qui sont très sensibles à la lumière et qui risquent de s'endommager sous son action. En juin 2013, Season Tse, scientifique principale en conservation, et les restaurateurs du MCH ont utilisé le dispositif portatif de microvieillissement à la lumière sur 23 objets. Ces derniers se sont révélés pour la plupart « très sensibles à la lumière », et présentaient une sensibilité à la lumière correspondant aux catégories 2 et 3 sur l'échelle de laine bleue normalisée ISO. Les résultats de ces essais ont été présentés au personnel du musée, le calculateur des dommages causés par la lumière de l'ICC servant d'outil visuel. Le calculateur des dommages causés par la lumière de l'ICC est un outil Web qui aide à visualiser l'effet de l'intensité lumineuse et de la durée d'exposition à la lumière sur les objets.

Ce service sur place fournit au personnel des musées des données précieuses sur la stabilité de leurs objets exposés à la lumière et leur permet ainsi de planifier des expositions sans risques pour les objets vulnérables des collections canadiennes. En apprenant au personnel de conservation à effectuer des évaluations du microvieillissement à la lumière, on lui a permis de comprendre comment les différents matériaux constituant les objets dont il a la responsabilité réagissaient à la lumière. La présentation des résultats au personnel de conservation ainsi qu'aux autres employés du musée a permis d'établir un consensus entre les différents services dans le but d'élaborer des protocoles d'exposition sans risques pour leurs collections. Pour l'ICC, la collecte de données sur la sensibilité à la lumière d'objets historiques est essentielle pour la recherche comme pour la consolidation d'outils existants tels que le calculateur des dommages causés par la lumière.

Le Lienzo de Tlapiltepec, Musée royal de l'Ontario, Ontario

Le Lienzo de Tlapiltepec, l'un des plus importants objets latino-américains appartenant à une collection canadienne, est une peinture pictographique du XVI^e siècle sur coton et provient du sud du Mexique. En janvier 2013, le Lienzo a été transféré du Musée royal de l'Ontario (ROM) à l'ICC pour être photographié et soumis à une analyse scientifique. L'examen mené à l'ICC sous la direction de Kate Helwig, scientifique principale en conservation, avait pour objectif d'alimenter les travaux de recherche actuels portant sur l'histoire et l'interprétation de cette œuvre textile rare.

La photographie infrarouge et la photographie de fluorescence d'ultraviolets ont permis d'améliorer légèrement la lisibilité de certaines zones de la peinture pictographique. Malgré la décoloration avancée de celle-ci, l'analyse a permis d'identifier une grande partie des colorants originaux. Tous les pigments, soit l'ocre rouge, l'ocre jaune, le noir de charbon, le bleu maya (indigo naturel dans une matrice argileuse) et la cochenille (pigment rouge provenant d'un insecte), se trouvent localement et ont été décrits dans des sources datant de la période aztèque. Les composés organiques trouvés dans les échantillons, comme la gomme, la colle animale, la graisse animale et la cire d'abeille, pourraient provenir de liants ou de revêtements superficiels ultérieurs. L'identification des pigments dans des zones spécifiques du Lienzo a aidé le personnel du ROM à reconstituer une image colorée du tissu reproduisant l'apparence que celui-ci pouvait avoir à l'origine.

Feuilles de plastique blanc fixées à des dessins architecturaux, Centre canadien d'architecture, Québec

De longues bandes de feuilles de plastique blanc ont été fixées à l'aide de ruban adhésif sur un des bords de dessins architecturaux contemporains d'une vaste collection appartenant au Centre canadien d'architecture (CCA). Ces bandes ont été appliquées sur quelque 1 600 dessins et font partie de leur système de montage. Des scientifiques de l'ICC, dirigés par Kate Helwig, scientifique principale en conservation, ont étudié les feuilles de plastique pour déterminer les dommages que pourraient éventuellement subir les dessins si celles-ci étaient laissées en place.

Les résultats ont révélé que le plastique était composé de polychlorure de vinyle (PCV), d'une charge de carbonate de calcium et d'un plastifiant à base d'huile de tournesol époxydée. La dégradation du PCV peut produire de l'acide chlorhydrique. Néanmoins, ce type de dégradation est improbable dans un environnement muséal contrôlé. En ce qui a trait à la préservation à long terme des dessins, le problème le plus important est la migration possible des additifs, qui peuvent rendre les surfaces collantes ou entraîner la formation de taches huileuses sur les matériaux en contact avec le PCV.

Vu les résultats de l'analyse, le CCA prévoit enlever les bandes de plastique des dessins les plus précieux et vérifier régulièrement si le reste de la collection présente des signes de détérioration.

La polychromie des bas-reliefs du Calvaire d'Oka, Musée de la civilisation, Québec

Le Calvaire d'Oka est un chemin de croix formé de sept édicules (trois chapelles et quatre oratoires) érigés entre 1740 et 1742, situé sur la colline d'Oka, au cœur du Parc national d'Oka. À l'origine, chaque édicule contenait une peinture sur toile. Après avoir été exposés aux intempéries pendant une trentaine d'années, ces tableaux ont été remplacés par des bas-reliefs en bois sculptés par François Guernon, dit Belleville (c. 1740-1817), en 1775-1776. Cet ensemble unique au Canada, qui fait maintenant partie de la collection du Musée de la civilisation, a malheureusement lui aussi subi les outrages du temps et des éléments; l'ensemble de bas-reliefs a été repeint à deux reprises, la première fois à la fin du XIX^e siècle, la seconde fois au XX^e siècle.

Afin de mieux comprendre la structure et la nature de la polychromie originale et des couches de surpeint des bas-reliefs du Calvaire d'Oka, le Centre de conservation du Québec, chargé de la restauration, a fait appel à l'expertise de l'ICC afin d'analyser des échantillons prélevés sur deux bas-reliefs, La flagellation et L'Ecce Homo. L'analyse a été entreprise sous la direction de Marie-Claude Corbeil, gestionnaire de la Division de la science de la conservation.

Les travaux de l'ICC ont permis de révéler la présence d'une intervention antérieure aux deux campagnes de restauration connues. Ces nouvelles données ont contribué à orienter le traitement. En effet, bien que la composition de la première couche de surpeint ne permette pas de dater l'intervention, cette couche sera conservée après que les surpeints du XIX et XX e siècle aient été retirés car elle respecte l'esprit de la polychromie originale qui se révèle trop abimée pour être remise au jour.

Caisson de mise en réserve et d'exposition de la Proclamation de la Loi constitutionnelle (1982)

Bibliothèque et Archives Canada (BAC) possède deux exemplaires signés de la Proclamation de la Loi constitutionnelle (1982), dont l'un a été prêté pour être exposé. De récentes demandes de prêt ont soulevé deux problèmes fondamentaux : 1) la nécessité de construire des caissons destinés au transport, à l'exposition et à la mise en réserve de ces documents et 2) le risque d'endommagement par la lumière de l'encre des signatures pendant les expositions. La collaboration de l'ICC et de BAC a permis de résoudre ces problèmes.

Une évaluation du microvieillissement à la lumière, effectuée en 2012 à l'ICC, a révélé la sensibilité élevée de l'encre des signatures. En 2013, une étude a été entreprise par Eric Hagan et Season Tse, scientifiques en conservation, pour déterminer si un milieu pauvre en oxygène (anoxique) permettait d'exposer l'objet en diminuant l'endommagement de celui-ci par la lumière. Le projet comprenait l'examen de la réaction de décoloration de plusieurs échantillons d'encre de stylo-plume dans des conditions ambiantes et un environnement pauvre en oxygène, ainsi qu'une revue de la littérature pertinente. Une inspection visuelle de plus de 10 produits commerciaux a démontré que tous les matériaux sensibles à la lumière se décoloraient beaucoup plus lentement en milieu anoxique. Parallèlement et pour chaque document, Eric Hagan a conçu un caisson de mise en réserve et d'exposition doté de caractéristiques permettant, le cas échéant, une présentation des documents en milieu anoxique. Les principaux composants ont été fabriqués localement au moyen de systèmes d'usinage à commande numérique par ordinateur et à partir de grands blocs solide d'aluminium, et certaines parties du caisson ont été ajustées pour recevoir les joints toriques, les raccords de tuyauterie, le vitrage et les matériaux de support du document.

Évaluation des installations des Legacy Art Galleries, Université de Victoria

La collection d'œuvres d'art de l'Université de Victoria comprend plus de 20 000 objets conservés dans quatre installations muséales et exposés principalement dans deux galeries de musée. Environ 2 300 œuvres d'art sont exposées dans des édifices non muséaux sur le campus et ailleurs. Irene Karsten, conseillère en développement de la préservation, a réalisé une évaluation des installations à la demande de la directrice des Legacy Art Galleries pour réexaminer le niveau de préservation attribué à la collection d'œuvres d'art de l'Université de Victoria.

Un intérêt particulier a été accordé à la pertinence des installations d'exposition et de mise en réserve des objets certifiés par la Commission canadienne d'examen des exportations de biens culturels. En 1980, le Programme des biens culturels mobiliers a fait des Legacy Art Galleries un établissement désigné de catégorie A. Il était demandé en particulier que l'évaluation en question vise à déterminer dans quelle mesure les installations respectent les exigences de préservation actuelles pour conserver cette désignation. Après quelques améliorations mineures, les installations muséales des Legacy Art Galleries pourront assurer une exposition et une mise en réserve adéquates des biens culturels certifiés. Cependant, les œuvres d'art exposées dans des immeubles universitaires ordinaires courent de plus grands risques, comme l'endommagement lié à d'importantes fluctuations de température et d'humidité relative, la décoloration due à une forte exposition à la lumière, le vol ou le vandalisme dans des immeubles moins bien protégés, ainsi que les dommages physiques ou ceux causés par les ravageurs. L'exposition d'œuvres d'art dans des installations non muséales est toujours encouragée à l'Université de Victoria, pourvu qu'il s'agisse d'œuvres non certifiées de moindre valeur et que les risques encourus soient maîtrisés.

Nouvelle méthode d'évaluation des risques appliquée au lieu historique national du Canada Hamilton et Scourge

Pendant la guerre de 1812, le Hamilton et le Scourge, deux goélettes de commerce réquisitionnées par la marine de guerre américaine, ont coulé dans le lac Ontario, près de la ville de Hamilton. Celle-ci a recueilli une mine de renseignements sur leur état de préservation, lesquels ont permis la production d'un rapport par Parcs Canada en 2011. La ville a aussi recueilli de nombreuses opinions sur les mesures ultérieures à prendre.

Après avoir pris connaissance de la méthode exhaustive d'évaluation des risques développée par l'ICC pour les établissements muséaux, la ville d'Hamilton a demandé à ce que ses épaves soient évaluées. Contrairement au processus utilisé pour les musées, dans lequel l'ICC recueille les données techniques avant de classer les risques et les recommandations par ordre de priorité, l'évaluation des risques dans le cas des épaves a été effectuée en un seul jour sous la direction de Stefan Michalski, scientifique principal en conservation. L'évaluation s'est appuyée sur l'expérience combinée des experts et des intervenants déjà en contact avec la ville. Une correspondance a permis à l'ICC de dresser une liste préliminaire des risques, répartis selon deux questions : dans combien de temps surviendrait le dommage et quelle serait la valeur des pertes qui en résulteraient.

Les experts et les intervenants ont participé à une réunion pour discuter des options de préservation des épaves. Des échelles graduées de 1 à 10 ont été élaborées en lien avec les deux questions ci-dessus; pour chaque risque préliminaire, les deux questions ont été soumises au vote des participants. Elles ont été posées préalablement aux discussions pour recueillir l'ensemble des opinions avant de commencer la réunion, puis de nouveau après les discussions, afin d'obtenir un consensus.

Les rapports définitifs remis à la ville de Hamilton ont énoncé les risques prioritaires sur lesquels un consensus a été trouvé à la réunion. Ils ont détaillé aussi les aspects nécessitant d'autres analyses techniques et ont formulé des recommandations. Les rapports ont aussi tenu compte des écarts (minimes) entre les votes tenus avant et après les discussions, ainsi que des différences systématiques (de peu d'importance) attribuables à des facteurs démographiques. Aucune de ces différences n'a pu être attribuée à un établissement, une profession ou une plongée sur le site en particulier.

Déplacement de sculptures sur la Colline du Parlement

Dans le cadre de l’important chantier de rénovation de l’édifice de l’Ouest de la Colline du Parlement, Travaux publics et Services gouvernementaux Canada a demandé l’aide de l’ICC pour déplacer deux monuments situés du côté ouest de l’édifice du Centre, en raison de l’élargissement croissant du chantier de construction. Un des monuments représente Sir George-Étienne Cartier, un Père de la Confédération, et l’autre l’ancien premier ministre Alexander Mackenzie. Paul Marcon, scientifique principal en conservation et ingénieur, et John Ward, conseiller en développement de préservation, ont dirigé le projet de déplacement des statues et leur installation sur le côté nord-est de la Colline du Parlement, tout près du monument Baldwin Lafontaine. Les recommandations relatives au déplacement ont été acceptées par les représentants du Sénat du Canada et de la Chambre des communes, par le Bureau d’examen des édifices fédéraux du patrimoine et par la Commission de la capitale nationale. L'automne dernier, les deux monuments ont été démontés avec succès et mis en réserve pour l'hiver dans des aires d'entreposage temporaire du côté nord de la Colline, en vue d'être réassemblés en 2014-2015. L’ICC continuera de fournir des conseils dans le cadre du chantier de construction situé sur la Colline, car d’autres monuments patrimoniaux devront être déplacés pour être protégés.

Atelier de perfectionnement professionnel, Vitrines - Conception, durabilité et conservation

Une vitrine, lorsqu'elle est bien conçue, permet de contrôler les conditions ambiantes dans lesquelles sont conservées les collections précieuses et vulnérables ainsi que de réduire les risques d'endommagement (p. ex. par la lumière, le vol et le vandalisme) des objets qui y sont exposés. En outre, elle permet aux concepteurs de mettre en évidence des objets particuliers et de raconter leur histoire. Puisque les vitrines peuvent être utilisées de diverses manières, leur utilisation soulève de nombreuses questions, relatives entre autres au besoin de rénovation, aux approches durables en matière de conception, à la mesure des fuites, aux polluants, au contrôle du taux d'humidité et aux nouvelles techniques d'éclairage.

En novembre 2013, 23 participants du Canada et 3 de l'étranger (Royaume-Uni, Norvège et Belgique) ont assisté à cet atelier de perfectionnement professionnel de quatre jours, donné par de nombreux experts de l'ICC sous la direction de Jean Tétreault, scientifique principal en conservation. Citons également l'inestimable contribution des partenaires suivants : Alessandro Goppion, de Goppion S.p.A (Italie), David Thickett, d'English Heritage (Royaume-Uni), Chantal Baril, du Musée canadien de l'histoire, et Nancy McCarthy, de la Ville d'Ottawa. L'atelier comportait des conférences sur des points fondamentaux ainsi que des exercices pratiques, des démonstrations et des discussions. Les participants ont eu l'occasion d'examiner des vitrines d'exposition en contexte en visitant le Musée canadien de l'histoire et le Musée des sciences et de la technologie du Canada.

Atelier de perfectionnement professionnel, Traitement aqueux des œuvres d'art graphiques sur papier à l'aide d'un hydrogel fait de gomme gellan

La nouvelle méthode de nettoyage d'œuvres d'art sur papier au moyen de gomme gellan est particulièrement conçue pour les objets délicats en papier qui seraient endommagés par les méthodes classiques de nettoyage. Cette technique a pour principal avantage d'optimiser les propriétés de l'eau en contrôlant la méthode et la durée de transfert du solvant sur le papier sans altérer les caractéristiques morphologiques initiales de l'objet (la texture de surface et les marques d'encre d'impression). Grâce à la méthode utilisant la gomme gellan, la stabilisation chimique du papier peut être effectuée au moyen de traitements aqueux ou non. Les traitements aqueux permettent d'extraire des acides inorganiques et organiques toujours présents dans la cellulose sans interférer avec les mécanismes de désadification ou de blanchiment réducteur.

En partenariat avec le Musée des beaux-arts de l'Ontario, l'ICC a offert en mars 2014 cet atelier de trois jours donné par des expertes et pionnières internationales de la méthode de traitement à la gomme gellan : Simonetta Iannuccelli et Silvia Sotgiu, toutes deux restauratrices de livres et d'œuvres sur papier à l'Istituto Centrale per il Restauro e la Conservazione (ICPAL) de Rome. L'atelier combinait des conférences sur des points fondamentaux à des exercices pratiques, des démonstrations et des discussions. Parmi les participants, on comptait 22 Canadiens et 2 Américains.

Atelier sur le soin des collections inuites

L'ICC a donné un atelier de deux jours sur la conservation préventive à sept participants du Nunavut, dans le cadre de l'activité « Nunavut Heritage Training Institute 2 » organisée en mars 2014, à Edmonton. Cet atelier sur mesure a été conçu et présenté par Elisabeth Joy, gestionnaire, Traitement et collections - textiles, archéologie, objets, papier, avec l'aide de Jessica Kotierk, restauratrice d'objets archéologiques à l'Inuit Heritage Trust.

Le Nunavut Heritage Training Program (NHTP), programme de perfectionnement professionnel organisé par l'Inuit Heritage Trust, a pour objectif de donner aux travailleurs du patrimoine, inuits ou non, du Nunavut une formation leur permettant, par l'application de normes et de pratiques professionnelles, de veiller à la préservation et à la présentation adéquates des biens culturels qui leur sont confiés pour que le public puisse y accéder et en profiter. Le NHTP organise et anime une formation, dont fait partie l'atelier de l'ICC, à l'intention des formateurs de professionnels du patrimoine du Nunavut ainsi qu'une formation d'initiation à la muséologie ou au patrimoine axée sur les besoins du secteur patrimonial du Nunavut.

Publications

Matériel de formation : Chaque atelier comprend du matériel de formation utile aux participants. En 2013-2014, plus de 400 participants et invités canadiens ont reçu ce type de matériel, qu'ils ont pu conserver afin de les consulter ultérieurement, au besoin, dans le but de prendre soin de leurs objets et collections.

Publications imprimées : Plus de 900 publications imprimées de nature scientifique et technique de l'ICC ont été distribuées au Canada (65 %) et à l'étranger (35 %), dont 536 ont été vendues. Les trois publications les plus vendues étaient les suivantes :

1. Techniques d'éclairage pour la photographie des objets de musée
2. Bulletin technique n^o 30, La numérisation des bandes magnétiques audio
3. Support pour objets de musée : de la conception à la fabrication

Ressources en ligne : 739 414 visiteurs uniques ont consulté un total de 952 894 pages sur le site Web de l'ICC. Plus de 498 500 de ces visiteurs ont consulté des documents d'apprentissage conçus pour la communauté des professionnels du patrimoine, ce qui représente une augmentation de 63 % par rapport à l'exercice 2012-2013. Pour satisfaire aux exigences fixées en matière d'accessibilité de son site Web, l'ICC a optimisé le moteur de recherche de son site Internet et amélioré les fonctions de marquage de documents. La première amélioration aide les usagers du site à trouver du contenu plus facilement et la seconde permet à l'ICC de déterminer le contenu le plus fréquemment consulté par les utilisateurs. Ces deux améliorations expliquent l'augmentation de l'utilisation du contenu en ligne.

Les ressources en ligne sur la conservation représentaient un volume de 2 125 pages Web, qui ont été consultées 622 391 fois. Les ressources en ligne les plus utilisées ont été les pages Web Ressources en conservation (248 968 visiteurs uniques) et Notes de l’ICC (226 565 visiteurs uniques).

Les trois ressources en ligne les plus consultées étaient les suivantes :

1. Prendre soin des objets et des collections, Agent de détérioration: La lumière, l'ultraviolet et l'infrarouge (consultée 33 042 fois)
2. Prendre soin des objets et des collections, Agent de détérioration : Forces physiques (consultée 11 954 fois)
3. Prendre soin des objets et des collections, Agent de détérioration : Taux d'humidité relative (HR) contre-indiqués (consultée 1 632 fois)

Les trois Notes de l'ICC les plus consultées étaient les suivantes :

1. La préservation des objets en caoutchouc ou en plastique - Notes de l'ICC 15/1 (consultée 13 449 fois)
2. Nettoyage du cuir moisi - Notes de l'ICC 8/1 (consultée 10 525 fois)
3. Entretien des objets en ivoire, en os, en corne et en bois de cervidé - Notes de l'ICC 6/1 (consultée 9 754 fois)

Services de la bibliothèque : En plus de répondre aux besoins en matière de recherche et de bibliothèque des employés de l'ICC (principaux clients de la bibliothèque), le personnel de la bibliothèque a traité 236 demandes de services provenant de clients externes :

• 157 livres ont été prêtés
• 66 articles ont été distribués
• 13 questions portant sur des références ont reçu une réponse

Mise à jour des Notes de l'ICC

Les Notes de l'ICC traitent de sujets d'intérêt pour les personnes responsables du soin d'objets culturels et offrent des conseils pratiques sur des questions et des problèmes relatifs au soin, à la manipulation et à la mise en réserve de ces objets. Les Notes de l'ICC ci-dessous ont été mises à jour.

La Note de l'ICC 9/5, intitulée Le traitement à l’acide tannique pour les artefacts en fer rouillé, publié antérieurement sous le titre Le traitement du fer à l’acide tannique a été révisée et mise à jour pour clarifier le contenu scientifique et améliorer les précautions de sécurité qui entourent le traitement.

La Note de l'ICC 13/1, intitulée Les textiles et les conditions ambiantes a été mise à jour pour inclure davantage de renseignements sur la protection des textiles contre la lumière, les ultraviolets, les infrarouges, les polluants et contre l'humidité relative et la température inadéquates. Des renseignements sur la protection des textiles contre les ravageurs et les forces physiques ont aussi été ajoutés. Cette note a été actualisée en même temps que la révision et la mise à jour du matériel fourni lors de l'atelier régional sur le soin des textiles, qui s'est tenu à Montréal, en mars 2014.

Ressources en ligne sur les interventions en cas d’inondation

L’ICC offre des conseils relatifs aux situations d'urgence aux musées et aux établissements patrimoniaux canadiens qui subissent des inondations ou d’autres catastrophes; il peut aussi fournir des recommandations en matière de sauvetage et de récupération d’objets et de collections. Durant les inondations qui ont dévasté le sud de l’Alberta en juin 2013, l’ICC a régulièrement communiqué avec l’Alberta Museums Association (AMA). Celle-ci a signalé que des établissements patrimoniaux et des citoyens cherchaient des renseignements en ligne leur permettant de prendre soin de leurs objets et de les protéger adéquatement. L’ICC a compilé et publié une liste de ressources en ligne pour aider les gens recherchant des informations sur le sauvetage d’objets précieux.

Bulletins techniques et documents de symposiums mis en ligne gratuitement

Pour rendre les ressources de l'ICC accessibles au plus grand nombre possible d'employés et de professionnels du patrimoine, la majorité des Bulletins techniques de l’ICC et tous les actes des symposiums et colloques de l’ICC ont été mis en ligne gratuitement, comme l'ont été les Notes de l'ICC en 2010.

Les Bulletins techniques de l'ICC, qui présentent des techniques et des principes de conservation dans des domaines spécialisés, ont pour but d'aider les professionnels du patrimoine à assurer la préservation des objets culturels qui leur sont confiés. Les nouveaux Bulletins techniques de l'ICC continueront d'être vendus pendant cinq ans, selon un principe de recouvrement partiel des coûts. Par la suite, ils seront eux aussi accessibles gratuitement. La publication gratuite de ces ressources en ligne permettra à l'ICC de mieux diffuser l'expertise qu'elle a acquise grâce à la recherche et aux traitements effectués au fil du temps.

Les symposiums de l'ICC ont fourni des occasions d'explorer les enjeux et questions liés à la conservation avec la communauté patrimoniale. Les actes de ces symposiums sont maintenant accessibles gratuitement en ligne, et continueront ainsi d'alimenter le dialogue sur les sujets d'intérêts relatifs à la conservation et permettront de mieux renseigner nos clients.

Publications externes

Les 18 scientifiques et restaurateurs de l'ICC, identifiés en caractères gras ci-dessous, ont rédigé 11 articles, publiés dans des revues professionnelles en sciences et en conservation, ou y ont apporté leur contribution.

Binnie, Nancy, Elizabeth Moffatt et Alastair Fox. « Restoring the Colour of Fredericton City Hall National Historic Site: A Successful Communication of Paint Archaeology Findings for Windows and Associated DecorativeElements », 5th International Architectural Paint Research Conference: Innovation Through Baseline Proficiencies, Stockholm, Sweden, 12-15 March, 2014: Preprints, Stockholm (Suède), Archetype Publications, 2014.

Dancause, Renée, et Jan Vuori. « Lessons Learned: The Use of 20 Denier Nylon Net in the Treatment of Two Oversized Flags », Conserving Modernity: The Articulation of Innovation, 9th North American Textile Conservation Conference (NATCC), San Francisco, California, November 12th-15th, 2013: Preprints, recueil de textes préparé par Sarah C. Stevens, NATCC, San Francisco (Californie), 2013.

Down, Jane, Joe Iraci et Greg Hill. « Photographic Activity Tests of Various Adhesives Suggested for Use on Water-sensitive Photographs », Topics in Photographic Preservation, vol. 15 (2013), p. 475-483.

Helwig, Kate, Valery Monahan, Jennifer Poulin et Thomas D. Andrews. « Ancient Projectile Weapons from Ice Patches in Northwestern Canada: Identification of Resin and Compound Resin-ochre Hafting Adhesives », Journal of Archaeological Science, vol. 41 (janvier 2014), p. 655-665.

Lambert, Simon, et Eric Hagan. « Optimising Climate Control for Canadian Collections », Muse (novembre-décembre 2013), p. 38-45.

Michalski, Stefan. « Stuffing Everything We Know About Mechanical Properties Into One Collection Simulation », Climate for Collections: Standards and Uncertainties (sous la direction de Jonathan Ashley-Smith, Andreas Burmester et Melanie Eibl), Londres (R.-U.), Archetype Publications, 2013.

Poulin, Jennifer, Carole Dignard et Kate Helwig. « Identification of White Efflorescence on Wooden African Objects », Studies in Conservation, vol. 59 (2014), p. 69-78.

St-Jacques, Doris, Maria Bedynski, Lynn Curry et Season Tse. « A 1763 Illuminated Haggadah Manuscript: How Ineffective Past Treatments Resulted in an Antioxidant Research Project, Impacting Current Treatment Decisions », Paper Conservation: Decisions & Compromises: International Council of Museums - Committee for Conservation (ICOM-CC) Graphic Document Working Group - Interim Meeting, Austrian National Library, Vienna, 17-19 April 2013, ICOM (sous le direction de Lieve Watteeuw et Christa Hoffman), Vienne (Autriche), p. 17-20.

Strang, Tom. « Mould Risk to Cultural Property - On the Problem of Defining Adverse Environmental Conditions and Potential for Harm », 36th International Symposium on the Conservation and Restoration of Cultural Property - Microbial Biodeterioration of Cultural Property: Recent Topics on the Investigation of and Countermeasures for Biodeterioration of Outdoor/Indoor Properties and Disaster-affected Objects, Institut national de recherche sur les propriétés culturelles, Tokyo (Japon), 2013, p. 149-166.

Sullivan, Kathleen, W. Ross McKinnon et Lyndsie Selwyn. « Carbon Dioxide Absorption in Alkaline Treatment Solutions for Archaeological Iron », Metal 2013: Interim Meeting of the ICOM-CC Metal Working Group Conference Proceedings, 16-20 September 2013, Edinburgh, UK (sous la direction de E. Hyslop, V. Gonzalez, L. Troalen et L. Wilson), Édimbourg (R.-U.), Historic Scotland, 2013, p. 77-84.

Tétreault, Jean, A.-L. Dupont, Paul Bégin et S. Paris. « The Impact of Volatile Compounds Released by Paper on Cellulose Degradation in Ambient Hygrothermal Conditions », Polymer Degradation and Stability, vol 98 (2013), p. 1827-1837.

Prix du mérite technique de l'ICC
Mise en œuvre du système de gestion des images

Carl Bigras, technologue principal en documentation scientifique, a reçu le prix du mérite technique de l'ICC pour son leadership et son professionnalisme dans l'élaboration et la mise en œuvre du système de gestion des images (SGI), un outil utile à la gestion et à la consultation de milliers d'images essentielles au travail du personnel de l'ICC. Carl Bigras avait la responsabilité de sélectionner un programme de gestion d'images et de mettre en œuvre son utilisation. Le SGI est pleinement opérationnel et accessible à tout le personnel depuis la fin de l'exercice 2011-2012.

Prix d'excellence de la directrice générale de l'ICC

Le prix d'excellence de la directrice générale récompense une contribution exceptionnelle à la réalisation de la mission, des buts et des objectifs de l'ICC. Cette année, il a été remis à Sean Coyne, rédacteur-réviseur (anglais), Direction des relations avec la clientèle et développement professionnel, pour la qualité élevée et constante de son expertise en révision technique, particulièrement dans le cadre de son travail sur le Compendium des adhésifs pour la conservation, qui sera prochainement publié par l'ICC. Ce prix a également récompensé Sean Coyne pour sa capacité à promouvoir le travail d'équipe et sa contribution remarquable au bon moral de ses collègues.